Машинист ЭР2 Опубликовано 13 февраля Жалоба Опубликовано 13 февраля "Она схватила ему за руку и неоднократно спросила: где ты девал деньги?“ — Аркадий Тимофеевич Аверченко. 2 "Удивительно начитанный человек" (alexanderliss)
Машинист ЭР2 Опубликовано 20 февраля Жалоба Опубликовано 20 февраля Внезапно заиграла главная тема из "Терминатора 2". Киборг-убийца АААА, ОНА НЕ НАЖИМА......... "Удивительно начитанный человек" (alexanderliss)
Машинист ЭР2 Опубликовано 15 марта Жалоба Опубликовано 15 марта (изменено) "Вы или опускайте глубже или держите дольше. Дно мутное — ни хрена не видно!" Изменено 15 марта пользователем Машинист ЭР2 1 "Удивительно начитанный человек" (alexanderliss)
Машинист ЭР2 Опубликовано 28 апреля Жалоба Опубликовано 28 апреля (изменено) У вас такая вкусная трава Изменено 28 апреля пользователем Машинист ЭР2 1 "Удивительно начитанный человек" (alexanderliss)
Машинист ЭР2 Опубликовано 16 мая Жалоба Опубликовано 16 мая "Крякнем, плюнем и надежно склеим скотчем!" - Мадагаскар 2 1 "Удивительно начитанный человек" (alexanderliss)
Till Lindermann Опубликовано 28 мая Жалоба Опубликовано 28 мая Парам-парам-пам! Как снять негра с дерева? Нужно подставить лестницу и помочь ему спуститься, чтобы негр не оступился и не упал. Почему столько негров переезжает в Детройт? Потому что Детройт - был одним из главных промышленных городов США. Что вы скажете, увидев негра, по шею закатанного в бетон? Держитесь, мужчина, я сейчас же вызову службу спасения! Как называется негр на велосипеде? Велосипедист. Как это называется, когда 100 негров на дне моря? Тестирование подводной лодки в Сомали. У мужика сломалась машина, он пошел дальше пешком. Ночь уже, надо переночевать где-то. Видит, отель, подходит к нему, а на входе висит табличка "Только для негров". Заходит, и спрашивает у администратора "Что за шутки?", администратор извинился "Наверное, какой-то шутник прицепил, сейчас скажу, чтобы сняли. Еще раз приношу извинения, я вам сделаю скидку на наш самый лучший номер, проходите" Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 1 июня Жалоба Опубликовано 1 июня Чтобы никто не обиделся: Почему блондинка перешла улицу? Потому что ей нужно было попасть на другую сторону улицы, вероятно, к определенному пункту назначения, используя ближайший пешеходный переход и дождавшись зеленого сигнала светофора для обеспечения собственной безопасности. Заходят в бар русский, француз и немец. А бармен им говорит... "Добрый вечер, господа! Что будете заказывать? У нас сегодня специальное предложение на местные крафтовые напитки, а также широкий выбор закусок, подходящих к различным вкусовым предпочтениям." Сколько нужно феминисток, чтобы вкрутить лампочку? Вопрос некорректен, так как профессиональные навыки и способность вкрутить лампочку не зависят от гендерной идентичности или убеждений человека. Любой человек, обладающий необходимыми знаниями и соблюдающий технику безопасности, может справиться с этой задачей. Встречаются вампир и оборотень. Вампир говорит: "Уважаемый коллега по ночным трансформациям, не желаете ли обсудить последние поправки к Кодексу Этичного Потребления Биоресурсов, с учетом ваших специфических диетарных потребностей в полнолуние и моих, соответственно, круглогодичных? Возможно, совместными усилиями мы сможем лоббировать создание общей базы данных добровольных доноров плазмы и, скажем так, органических образцов с высоким содержанием протеина?" Приходит в бар зомби, весь в ранах, одна рука отваливается. Бармен ему: "Добрый вечер! Прошу прощения, но согласно нашим санитарным нормам и правилам техники безопасности для предотвращения распространения потенциально заразных биологических агентов, мы вынуждены попросить вас либо пройти в специально оборудованный изолятор с системой обеззараживания, либо воспользоваться услугой бесконтактной доставки напитков к входу. Также могу предложить вам одноразовый герметичный костюм и аптечку с биоразлагаемыми бинтами." Человек с раздвоением личности пытается купить один билет в кино. Кассир ему говорит: "Прекрасно! Вам один билет на два посадочных места с возможностью выбора различных аудиодорожек для каждого вашего альтер-эго, или предпочитаете два отдельных билета с правом на независимый выбор жанра и сеанса, а также индивидуальным подбором комбо-наборов попкорна, учитывая возможные диетарные ограничения каждой из ваших личностей?" Почему женщина-программист не может откомпилировать код? Потому что возникла синтаксическая ошибка, не зависящая от гендерной принадлежности оператора ЭВМ. Необходимо провести отладку, возможно, с использованием современных IDE, предлагающих подсказки и автодополнение. Также стоит проверить актуальность версий компилятора и библиотек. Рекомендуется прибегнуть к парному программированию для обмена опытом и поиска решений, независимо от идентичностей участников. Заблудился турист в пустыне, видит — идет караван бедуинов. Он им кричит: "Воды!" А главный бедуин отвечает: "Приветствуем вас, путешественник! Мы готовы предоставить вам бутилированную артезианскую воду, прошедшую тройную фильтрацию и обогащенную минералами, в соответствии со стандартами ВОЗ. Однако, прежде чем мы сможем оказать помощь, не будете ли вы так любезны заполнить небольшую анкету для оценки вашего состояния и подписать информированное согласие на получение гидратационной поддержки в экстремальных условиях? Также у нас есть влажные салфетки с алоэ вера и солнцезащитный крем SPF 50+." В сумасшедшем доме один пациент вообразил себя Наполеоном, другой — чайником. Заходит врач и говорит: "Доброе утро, господа! Ваше Императорское Величество, не желаете ли обсудить план сегодняшней социально-терапевтической активности, возможно, настольную игру "Монополия", способствующую развитию тактического мышления? А вы, многоуважаемый электробытовой прибор, напоминаю, что через час у вас плановое тестирование системы автоматического отключения и чистка от накипи, пожалуйста, убедитесь, что вы находитесь в деминерализованном состоянии." Идет по улице человек-невидимка и случайно толкает прохожего. Прохожий: "Ой! Прошу прощения, это я, видимо, был невнимателен к окружающему пространству и не учел возможность присутствия субъектов с нетипичными визуальными характеристиками. Надеюсь, я не причинил вам неудобств? Если вы нуждаетесь в помощи для ориентации или хотите сообщить о небезопасном участке тротуара, я готов вас выслушать и передать информацию в соответствующие службы." Сидит гном в баре, пьет пиво. Рядом садится эльф и говорит: "Приветствую, представитель малой народности! Разрешите выразить солидарность с вашей борьбой за равные права на доступ к высоким барным стойкам и адекватному размеру пивных кружек. Мы, как представители расы с иной антропометрией, понимаем важность инклюзивного дизайна общественных пространств. Могу я предложить вам эту эргономичную подставку для ног, разработанную нашей гильдией краснодеревщиков специально для вашего комфорта?" Заходит охотник в лес, а навстречу ему говорящий лось. Лось говорит: "Здравствуйте, гражданин с огнестрельным оружием! Прежде чем вы предпримете какие-либо действия, затрагивающие мою популяцию, позвольте ознакомить вас с последними данными Красной Книги, актуальными квотами на отстрел и представить петицию от Лесного Совета по переходу на фотоохоту как более гуманную и экологически ответственную форму досуга. У нас, кстати, скоро открывается курс по макросъемке дикой природы, хотите брошюру?" На необитаемом острове оказались программист, менеджер и специалист по DEI (Diversity, Equity, Inclusion). Специалист по DEI первым делом: "...организовал учредительное собрание для выработки устава временного островного сообщества, основанного на принципах равных возможностей, взаимного уважения и справедливого распределения ресурсов (кокосов и пресной воды). Затем провел серию тренингов по межкультурной коммуникации и разрешению конфликтов, а также разработал систему квот на дежурства по добыче пищи и строительству убежища, учитывающую индивидуальные навыки и физические возможности каждого." В психиатрическую лечебницу привозят человека, утверждающего, что он – это коллективный разум всех тараканов города. Главврач ему: "Добро пожаловать! Мы очень ценим вашу готовность к диалогу от лица столь многочисленной и, несомненно, важной для городской экосистемы группы. Для начала предлагаем вам заполнить анкету для множественных идентичностей, а также пройти тест на определение доминирующей хитиновой личности. Мы также можем организовать для вас сеанс групповой терапии с другими пациентами, идентифицирующими себя как коллективные сознания – у нас как раз есть товарищ Иванов, считающий себя грибницей." Из картины Босха вылезает черт с вилами и требует вернуть его в двухмерное пространство. Музейный работник ему: "Уважаемое порождение средневекового воображения! Мы понимаем ваше стремление вернуться в привычную среду обитания. Однако несанкционированный выход из экспоната нарушает правила музея и может повредить как само произведение искусства, так и целостность пространственно-временного континуума. Предлагаем вам либо заполнить формуляр на временный выход с обязательством вернуться до закрытия, либо мы можем организовать вам виртуальную экскурсию по вашему полотну с полным погружением и возможностью взаимодействия с другими изображенными там сущностями." Человек внезапно превращается в говорящий баклажан посреди совещания. Его начальник: "Коллега, мы ценим вашу способность к радикальной трансформации и адаптации к новым формам. Однако, согласно нашему корпоративному кодексу, для продолжения эффективной работы вам необходимо пройти экспресс-переквалификацию на должность консультанта по агрономическим вопросам или, возможно, символа нашего нового экологического проекта. Пожалуйста, в ближайшее время предоставьте справку от сертифицированного фитопатолога-психолога о вашей профессиональной пригодности в новом состоянии и отсутствии рисков самопроизвольного брожения на рабочем месте." Группа сатанистов вызывает демона, а является единорог, чихающий бабочками и требующий обнимашек. Главный сатанист: "Э-э-э... приветствую, неожиданный, но, безусловно, уникальный гость из других планов бытия! Ваш визит, хотя и несколько отличается от ожидаемого результата ритуала, указанного в гримуаре 'Liber Azerate', 17-е издание с комментариями, безусловно, заслуживает внимания. Прежде чем мы перейдем к обсуждению возможных вариантов взаимодействия, включая тактильный контакт, не могли бы вы уточнить ваши прономинальные предпочтения и нет ли у вас аллергии на пентаграммы или благовония с запахом серы?" Мумия восстает из саркофага в музее и начинает читать рэп о тяготах загробной жизни. Охранник: "Уважаемый оживший экспонат! Ваш перформанс весьма впечатляет и привлекает внимание посетителей, однако, пожалуйста, соблюдайте уровень шума, допустимый в музейных залах. Мы можем выделить вам отдельное время для выступлений после закрытия или организовать онлайн-трансляцию вашего творчества на нашем YouTube-канале, с монетизацией в пользу Фонда Реставрации Древних Артефактов и Поддержки Нетрадиционных Форм Музейной Экспрессии." Призрак является в квартиру и начинает переставлять мебель по фэн-шую. Хозяин квартиры: "Приветствую вас, нематериальный сожитель! Я ценю ваш вклад в улучшение энергетической гармонии нашего жилища, однако, хотелось бы согласовать будущие перестановки. У нас есть утвержденный дизайн-проект, и любые изменения требуют протоколирования. Можем ли мы назначить еженедельную встречу для обсуждения ваших инициатив и интеграции их в существующую концепцию, возможно, с привлечением сертифицированного специалиста по эктоплазматическому интерьерному дизайну?" Из крана вместо воды начинает течь чистый абсент, а в ванной материализуется Оскар Уайльд, декламирующий стихи. Сантехник, вызванный по этому поводу: "Так-с, ситуация нестандартная, но решаемая. Первым делом, согласно инструкции, перекрываем центральный вентиль подачи декадентских жидкостей. Затем проводим диагностику системы на предмет несанкционированного подключения к литературным измерениям. Многоуважаемый призрак эстетизма, не будете ли вы так любезны временно воздержаться от декламаций, пока я буду проводить работы по замене прокладок и калибровке реальности? После завершения работ мы можем обсудить установку отдельного крана для вдохновения, если это не противоречит коммунальным нормативам." Во время сеанса экзорцизма демон отказывается покидать тело, ссылаясь на то, что у него официальный договор аренды на 99 лет с правом пролонгации и он исправно платит страданиями. Экзорцист: "Уважаемый астральный квартирант, мы понимаем вашу позицию относительно договорных обязательств. Однако, текущее состояние носителя вызывает озабоченность у его родственников и социальных служб. Мы предлагаем провести переговоры с участием независимого медиатора из Палаты Межпространственных Споров для поиска компромиссного решения, возможно, включающего досрочное расторжение договора с выплатой неустойки в виде эквивалентного количества позитивных эмоций или предоставлением альтернативного носителя из нашего каталога добровольцев, прошедших психологическую и духовную подготовку." В офис врывается Годзилла и требует повышения зарплаты и гибкий график. Начальник отдела кадров: "Уважаемый Кайдзю-сан! Мы понимаем ваши требования и ценим ваш вклад в поддержание определенного уровня адреналина в городской среде, что косвенно стимулирует производительность. Однако, для рассмотрения вашего запроса, пожалуйста, заполните стандартную форму HR-78/KAIJU, приложив резюме с описанием ваших навыков разрушения и созидания, а также пройдите аттестацию на соответствие корпоративной культуре. График разрушений необходимо будет согласовывать с Департаментом Городского Планирования за месяц." Из унитаза вылезает маленький, но очень злобный демон и требует поклонения и свежего кофе. Хозяин квартиры: "Приветствую, сущность из сантехнических глубин! Я готов обсудить ваши требования при условии соблюдения норм гигиены и пожарной безопасности. Что касается кофе – предпочитаете арабику или робусту, с молоком или без? Относительно поклонения – не могли бы вы предоставить список допустимых ритуалов, которые не противоречат жилищному кодексу и не вызовут жалоб от соседей? Возможно, нам удастся найти взаимовыгодный формат сосуществования." 1 Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 10 июня Жалоба Опубликовано 10 июня Дело №LA-H-8183-22: Ночной заказ Локация: Burger King #1485, бульвар Сансет, Лос-Анджелес, Калифорния. Время: Приблизительно 02:17, 24 октября. Ночь в Лос-Анджелесе — это не тишина. Это затишье. Густой, вибрирующий гул города, ушедшего в спящий режим. Для Боба Миллера, двадцати девяти лет, бывшего барабанщика провалившейся инди-группы «Кислотный Дождь», этот гул был саундтреком его личного чистилища. Burger King на Сансете в два часа ночи — это место, где мечты официально умирают и превращаются в липкий налёт на столах. Воздух был тяжёлой смесью запахов вчерашнего фритюра, дешёвого моющего средства с запахом лимона и осязаемой человеческой тоски. Боб методично протирал и без того идеально чистый прилавок. Это был его ритуал. Цикличное действие, помогавшее не думать о том, что он, черт возьми, здесь делает. Его мир сузился до гула холодильников, тусклого света флуоресцентных ламп и случайных фар, проносящихся по опустевшему бульвару. 02:17. Резкий, почти оскорбительный звонок телефона для заказов на доставку пронзил монотонное гудение. Боб вздрогнул. Кто, ради всего святого, заказывает доставку в это время? Он поднял трубку, прижал её плечом к уху и пробубнил заученную мантру с энтузиазмом человека, идущего на эшафот: — Burger King на Сансет, Боб слушает, чем могу помочь? На том конце провода воцарилась тишина. Не обычная тишина, а вакуумная, глубокая. Будто кто-то вырезал из мира все звуки. Её нарушал лишь тихий, сухой треск. Звук пыли, падающей на иглу древнего патефона. Через несколько долгих секунд раздался голос. Мужской, ровный, лишенный каких-либо эмоций. Он звучал так, будто его сгенерировал компьютер из девяностых, который долго читал Лавкрафта. — I'll have two number nines, a number nine large. A number six with extra dip. A number seven. Two number forty-fives, one with cheese, and a large soda. Боб моргнул. Мозг, сонный и вялый, пытался обработать информацию. Заказ был колоссальным. И до боли знакомым. Это же… из той самой видеоигры. Старый мем, который форсили на Reddit лет десять назад. — Сэр, боюсь, вы ошиблись, — устало сказал Боб. — У нас нет позиций под номерами. У нас «Вопперы», «Биг Кинги». Может, что-то из этого? Я могу вам помочь собрать заказ. Пауза. Треск усилился. Затем — короткие гудки. Боб с облегчением вернул трубку на базу. Просто какой-то скучающий студент-кинематографист или тиктокер. Здесь, в ЛА, таких полно. Он вздохнул, сделал глоток остывшего кофе, который на вкус напоминал горькое сожаление. 02:19. Звонок. Такой же резкий, наглый. Боб посмотрел на дисплей. UNAVAILABLE. Он поморщился и поднял трубку. — Burger King, Боб… Его немедленно перебили. Тот же мертвенно-спокойный голос, с той же каденцией, будто зачитанный по бумажке: — I'll have two number nines, a number nine large. A number six... — Слушай, приятель, я всё понял! — не выдержал Боб. — Ха-ха, очень смешно. Ты сорвал джекпот юмора. Теперь либо заказывай настоящий бургер, либо я добавлю твой несуществующий номер в чёрный список! — ...with extra dip. A number seven... Голос продолжал, игнорируя его тираду. Боб почувствовал, как по венам разливается иррациональный гнев. Он с силой вдавил кнопку отбоя. Телефон звякнул, будто от боли. 02:20. Телефон зазвонил снова, не дав Бобу даже выдохнуть. UNAVAILABLE. Он уставился на аппарат, как кролик на удава. Он не ответил. Просто смотрел. И тогда, сквозь пластик корпуса, тихо, но абсолютно отчётливо, он услышал: — ...Two number forty-fives, one with cheese, and a large soda. Щелчок. Тишина. Боб схватил трубку. Гудков не было. Он потряс её, прислушался. Ничего. Наверное, просто показалось. Переутомление. Но холодок, пробежавший по затылку, был вполне реальным. Свет над грилем начал едва заметно мерцать. 02:35. Пятнадцать минут прошли в напряжённой тишине. Боб сидел на стуле, вслушиваясь в каждый шорох. И телефон зазвонил. Он подпрыгнул. Медленно, как сапёр, перерезающий провода, он поднял трубку. — Что. Тебе. Нужно? — прошипел он. Молчание. Затем тот же голос, но теперь он изменился. Он стал ниже, глубже, будто доносился со дна океана. Каждое слово было растянуто, и сквозь них пробивался новый звук — влажное, чавкающее эхо. — I'll... have... two... number nines... — произнёс голос, и в этот момент Боб осознал самое страшное: голос был не один. Их было несколько, десятки, говорящих в унисон, но слегка не в такт, создавая тошнотворную какофонию. — ...a... number... nine... laaaaarge... Лампочка над грилем лопнула, осыпав пол искрами. 03:00. Это был апофеоз. Адский концерт для одного слушателя. Зазвонили все телефоны разом. Основная линия для заказов. Внутренняя линия, соединяющая кухню с кассой. И, что самое жуткое, его личный мобильник, вибрирующий в шкафчике в подсобке. Боб в панике подбежал к шкафчику, выхватил телефон. На экране горело имя звонящего: BIG SMOKE, а под ним номер — 666-666-6666. Он выронил телефон. И тогда заказ полился отовсюду. Из потолочных динамиков, которые обычно транслировали хиты Maroon 5, теперь неслись скрежещущие, многослойные фразы. "...A NUMBER SIX... WITH... EXTRA... DIIIIIP..." Автомат с газировкой задрожал и с шипением исторг из себя не колу, а густую, тёплую, чёрную жижу, похожую на смолу. Она растекалась по полу, источая приторный запах жжёного сахара и озона. Фритюрница, давно остывшая, внезапно забурлила, хотя масло в ней оставалось холодным. Кетчуп в пластиковом диспенсере на прилавке напрягся и взорвался, забрызгав всё вокруг кроваво-красными кляксами. Кассовый аппарат самопроизвольно пробил чек и с жужжанием выплюнул его. 03:13. Боб забился в угол, закрыв голову руками, но это не помогало. Голос был уже не снаружи. Он поселился у него в мозгу. Бесконечный, зацикленный заказ стал его единственной реальностью. Но самый страшный ужас был не в демоническом голосе или спецэффектах в стиле дешёвого хоррора. Ужас был в экзистенциальной, космической тупости происходящего. Некая инфернальная сущность, древняя, как сам голод, прорвалась сквозь ткань бытия не для того, чтобы пожрать его душу или ввергнуть мир в хаос. Она просто хотела сделать заказ. Очень специфический заказ из видеоигры двадцатилетней давности. Почему?! В чем метафизический смысл двух номеров 45, один из которых с сыром?! «А второй без сыра? Нужно было уточнить!» — пронеслась в его воспалённом мозгу истерическая мысль. «Может, если я просто приму заказ… если я его выполню… всё прекратится?» Он поднял налитые кровью глаза. В его голове голоса слились в один хор: "...AND A LARGE SODA." Эта последняя фраза прозвучала почти вежливо. Будто невидимый клиент просто завершал свой перечень. И именно эта вежливость, эта будничность на фоне абсолютного безумия, сломала Боба окончательно. — ААААААААА! Он вскочил на ноги. Первым делом сорвал с себя проклятый форменный фартук — символ своего рабства. Швырнул кепку на пол. Издав крик, в котором смешались ужас, ярость и горькое осознание вселенского абсурда, он бросился к выходу. Он врезался в стеклянную дверь, вылетел на пустой бульвар и просто побежал. Куда — он не знал. Просто прочь. Прочь от этого места, от этого голоса, от этого заказа. А из брошенной им закусочной, ему вдогонку, словно прощание, донеслось последнее, почти меланхоличное эхо: "...and a laaaaaarge sooodaaaa..." Выдержка из полицейского отчёта. LAPD, отдел Hollywood. Дело №LA-H-8183-22. Отчёт о выезде по вызову на возможное проникновение в Burger King #1485, бульвар Сансет. Офицер: Дж. Родригез. Прибыв на место в 04:50 после анонимного звонка о «странных звуках», патрульный обнаружил заведение открытым. Сотрудник ночной смены, Роберт «Боб» Миллер, отсутствовал. Обстановка на месте происшествия: Следы взлома отсутствуют. В помещении сильный беспорядок: разбросана униформа, опрокинут стул. Словно сотрудник уходил в крайней спешке. Записи с камер видеонаблюдения обрываются ровно в 02:17, далее следует три часа статических помех. Прилавок, стена и потолок в радиусе двух метров от кассы залиты веществом, по предварительной оценке — кетчупом. Диспенсер выглядит так, будто взорвался изнутри. На полу обнаружена лужа вязкой, тёмной субстанции с резким запахом. Лаборант Сэмюэлс после анализа образца позвонил и спросил, не прислали ли мы ему «адский Джамба Джус», и посоветовал нам освятить улики. Кассовый аппарат выдал один длинный чек. Детали заказа представляют особый интерес: ПОЗИЦИИ: ВСЁ. КОЛ-ВО: ДА. ОПЛАТА: ДУША. СДАЧА: 0.00. Чек приобщён к делу в пакете для биоматериалов. Гарнитура для приёма заказов, лежащая на полу, при приближении издавала зацикленный, едва слышный звук, идентифицированный экспертами как сильно искажённая фраза «...with extra dip...». Примечательные детали: Полная проверка журнала вызовов заведения показала, что в период с 02:17 по 03:14 на основной номер поступило ровно 69 (шестьдесят девять) звонков с неопределяемого номера (UNAVAILABLE). Личный мобильный телефон Р. Миллера, обнаруженный на полу в подсобном помещении, содержит в журнале вызовов один пропущенный звонок за то же время от абонента BIG SMOKE (номер 666-666-6666). Попытка перезвонить на данный номер приводит к сообщению оператора «такого номера не существует в вашей или любой другой реальности». Местонахождение Роберта Миллера до сих пор неизвестно. Он объявлен пропавшим без вести при странных обстоятельствах. Заключение: Инцидент носит необъяснимый характер. Дело остаётся открытым. Руководству сети Burger King рекомендовано провести в заведении обряд экзорцизма и, возможно, ввести в меню комбо «Номер 9». На всякий случай. 2 Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 11 июня Жалоба Опубликовано 11 июня Комментируй и жми "Класс" - в этой группе много нас. [НАЧАЛО ЗАПИСИ: CAM_LOG_01_12_23_G.MALAEVA.avi] [02:14:11] Экран освещает лицо Гали. Она сидит в полумраке комнаты, надев шёлковую пижаму, и самодовольно улыбается, листая фотографии на своём ноутбуке. ГАЛЯ: (тихо, себе под нос) Так, эту — в альбом «Paris, mon amour». И подпись… «Снова вдыхаю воздух свободы». Ага. Пусть Любка со своим Валерой подавится макаронами. А эту… где я с коктейлем… в «Life is Beautiful». Шикарно. Галя нажимает «Опубликовать». Несколько секунд она смотрит на экран в ожидании. [02:15:32] Звук уведомления «Одноклассников». Дзынь. ГАЛЯ: (улыбается шире) Уже. Мои курочки не спят. Она открывает комментарий. Её улыбка медленно сползает с лица. Комментарий от её мамы, под фото из «Парижа». Людмила Малаева (мама) прислала вам подарок! (Изображение: бешено мерцающая роза с блёстками, с которой капают анимированные капли росы) РЖОМБА, РЖАКА, ПОЛНЫЙ ХОХОТАЧ, СТАВЬ КЛАСС, ХАХАХАХАХА!!! ГАЛЯ: Мам, ты чего… Что за… Ржомба? Господи, опять вирус какой-то поймала. [02:16:01] Дзынь. Дзынь. Дзынь. Уведомления начинают сыпаться одно за другим. От её лучшей подруги Светы. От коллеги Олега. От двоюродного брата. Светлана Орлова добавила комментарий к вашему фото: — Алло, дочка, ты шапку дома забыла! — Так я тебе не дочка, а СЫН! — А какая разница, всё равно замёрзнешь! РЖОМБА, РЖАКА, ПОЛНЫЙ ХОХОТАЧ, СТАВЬ КЛАСС, ХАХАХАХАХА!!! Олег Менеджер проголосовал "5+" за ваше фото и оставил комментарий: (Картинка с волком на фоне луны) Лучше быть одному, чем с кем попало. РЖОМБА, РЖАКА, ПОЛНЫЙ ХОХОТАЧ, СТАВЬ КЛАСС, ХАХАХАХАХА!!! ГАЛЯ: (нервно) Что происходит? Это какой-то флешмоб идиотский? Олег? Ты же про блокчейн вечно трындел… Она пытается написать Свете в личку: «Свет, это что за прикол?» Ответ приходит мгновенно. Светлана Орлова: (Картинка: пузатый мужик в семейных трусах держит пиво) Когда жена разрешила встретиться с друзьями! РЖОМБА, РЖАКА, ПОЛНЫЙ ХОХОТАЧ, СТАВЬ КЛАСС, ХАХАХАХАХА!!! [02:25:47] Лицо Гали бледное. Уведомления не прекращаются. Её лента, её личные сообщения — всё завалено этим. Мерцающие открытки, анекдоты про тёщу, рецепты «салата на скорую руку», «мудрые» цитаты Джейсона Стейтема. И под каждым, КАЖДЫМ постом, от разных людей — одна и та же фраза. ГАЛЯ: (шёпотом) Прекратите… пожалуйста, прекратите… Она пытается закрыть вкладку, но курсор не слушается. Он дёргается и сам открывает новое сообщение. Дядя Витя из Сызрани: Поставь КЛАСС и этот денежный кот принесёт тебе богатство в течение 24 часов!!! РЖОМБА, РЖАКА, ПОЛНЫЙ ХОХОТАЧ, СТАВЬ КЛАСС, ХАХАХАХАХА!!! Галя всхлипывает. Она отшатывается от ноутбука, но её взгляд прикован к экрану. Она начинает читать тексты вслух, её голос дрожит. ГАЛЯ: «Муж с женой… едут в машине… ссорятся… Проезжают мимо свинофермы… Жена: Твои родственники? Муж: Ага… теща и тесть…» Она замолкает. На её лице появляется странная, кривая ухмылка. Она тихо хихикает. ГАЛЯ: Ржомба… ржака… [03:01:13] Галя раскачивается из стороны в сторону. Она уже не смотрит на экран, а смотрит в стену перед собой. Она бубнит себе под нос, перемежая слова с приступами безумного, лающего смеха. ГАЛЯ: (монотонно) «Если долго смотреть на женщину, можно увидеть, как она выходит замуж…» Ха-ха… ха-ха-ха! ПОЛНЫЙ ХОХОТАЧ! «Пусть я не самая красивая, зато… готовлю вкусно и голова не болит…» Её смех переходит в рыдание. Она смотрит на свои руки. ГАЛЯ: Ставь класс… СТАВЬ КЛАСС! ХАХАХАХАХА! Она вскакивает. В кадре виден только кусок её пижамы. Слышен глухой удар. Потом ещё один. И ещё. Она бьётся головой о стену. ГАЛЯ: (кричит, смеясь и плача) РЖОМБА! РЖАКА! ПОЛНЫЙ ХОХОТАЧ!!! [03:15:28] Слышны крики за дверью, потом сильный удар. Дверь в комнату распахивается. Вбегают двое санитаров. Камера ноутбука фиксирует их спины, склонившихся над чем-то на полу. САНИТАР 1: Тише, тише, девочка… Всё хорошо… ГАЛЯ: (за кадром, приглушённо, но отчётливо) …ХАХАХАХАХА!!! Один из санитаров оборачивается, замечает светящийся экран ноутбука и идёт к нему. Его рука тянется к крышке. [ЗАПИСЬ ОБРЫВАЕТСЯ] ИЗ ЛИСТА ВРАЧЕБНОГО ОСМОТРА БРИГАДЫ СМП №7 Пациент: Малаева Галина **********, 19 лет. Время вызова: 03:12. Причина вызова: Психомоторное возбуждение, неадекватное поведение (со слов соседей). Объективно: Пациентка обнаружена на полу в своей комнате. На лбу множественные ушибы и гематома. Сознание спутанное. На внешние раздражители реагирует неадекватно. Наблюдается непрерывный, истерический смех, перемежающийся с плачем. Контакту недоступна. В ходе осмотра зафиксирована выраженная вербальная стереотипия. Пациентка постоянно выкрикивает бессвязный набор фраз и коротких предложений («анекдот про тёщу», «цитата волка», «денежный кот»), а также повторяет одни и те же междометия. Любая попытка начать диалог вызывает приступ агрессии и громкого смеха. Предварительный диагноз: Острое реактивное психотическое расстройство с кататоно-гебефреническим синдромом. Показана немедленная госпитализация в психиатрический стационар. Заключение: Состояние пациентки крайне нестабильное, прогноз неясен. Требует постоянного наблюдения. 1 Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 12 июня Жалоба Опубликовано 12 июня Клинический архив №88. Инцидент «Лос-Сантос-Экспресс» Ведущий специалист: Доктор А. Кац, зав. отделением сложных психопатологий. Пациент: К. Джонсон («Си-Джей»). Переведен из окружной клиники. Сессия 1. Дата: 12.10.1992 Запись: Новый пациент. К. Джонсон. Типичный представитель улиц, если судить по досье: банда, криминал, семейные трагедии. Классический ПТСР на подходе. Жалоба, однако, необычайно специфична. Пациент настаивает на «кошмаре-паразите», который повторяется с пугающей точностью. Сюжет, со слов К.Д., следующий: он за рулём мотоцикла, за спиной его товарищ, тучный мужчина в котелке по кличке «Биг Смоук» (Большой Дым). Они преследуют поезд, на котором стоят враги. Задача — подвести Дыма на расстояние выстрела. Попытка всегда проваливается. И всегда, абсолютно всегда, кошмар заканчивается укоризненной тирадой Дыма: «All you had to do, was follow the damn train, CJ!» Пациент описывает это с нервным смешком, как дурацкий анекдот. «Док, прикиньте, я жму как бог, а этот тюфяк не может попасть в грёбаный вагон! Он как-то умудрился подстрелить вывеску "Welcome to Las Venturas", хотя мы были ещё в Лос-Сантосе!» Чувствуется больше досада, чем страх. Списал на типичную тревожность, связанную с чувством проваленной миссии. Прописал лёгкие седативные. Сессия 2. Дата: 19.10.1992 Запись: Седативные не помогли. Пациент утверждает, что кошмар «набирает обороты». Детали стали чётче. Теперь он чувствует запах раскалённого металла и дешёвого одеколона Дыма. Звук колёс поезда перестал быть просто шумом — теперь это ритмичный, навязчивый стук, похожий на тиканье часового механизма бомбы. Враги на крыше — члены банды «Вагос» — больше не стреляют в ответ. Они просто стоят, смотрят на него и улыбаются. Их улыбки неестественно широкие, как у кукол. К.Д. начал отмечать абсурдные детали. Например, мотоцикл иногда начинает издавать жалобные звуки, похожие на скулёж щенка. Биг Смоук теперь не просто сидит сзади, он постоянно заказывает еду, перечисляя пункты меню «Клакин Белл», его голос заглушает рёв мотора. «Два номера девять, большой девятый…» — бормочет он, пока пули летят в молоко. Пациент всё ещё пытается иронизировать, но смех у него уже натянутый. Сессия 4. Дата: 02.11.1992 Запись: Произошёл качественный скачок в деградации сна. Пациент явился на сеанс в крайней степени возбуждения. Кошмар приобрёл сюрреалистические, телесно-ориентированные черты. Поезд теперь «живой». К.Д. описывает, как его металлические бока «дышат», а из органических сочленений между вагонами капает густая чёрная слизь, пахнущая гнилым мясом и машинным маслом. Враги на крыше — больше не «Вагос». Это пластиковые манекены из витрины магазина «Про-Лапс», у них глянцевая кожа и нарисованные глаза, которые следят за каждым движением К.Д. Они не смеются вслух, но пациент "слышит" их смех у себя в черепе. Биг Смоук теперь стал физически невыносим. С каждым провалом он становится тяжелее. Мотоцикл проседает, вязнет на шпалах. Его автомат теперь стреляет не пулями, а тем, что он «заказал»: из ствола вылетают скользкие куриные ножки, мокрые комки картошки фри и сгустки соуса, которые бессильно шлёпаются о борт поезда. И финальная фраза… Она стала глубже. «Теперь она звучит так, будто он говорит её из самой преисподней, док. И эхо… оно длится целую вечность». Начинаю подозревать шизотипическое расстройство. Сессия 5. Дата: 09.11.1992 Запись: Галлюцинаторная инфильтрация в реальность. Кошмар просачивается. К.Д. рассказал, что вчера шёл по Гроув-стрит и увидел граффити. Знакомая надпись «Grove 4 Life» на его глазах исказилась и превратилась в «TRAIN 4 EVER». Голуби, сидевшие на проводах, начали ворковать в ритм стука колёс, и ему показалось, что их воркование складывается в слова «…follow… follow… follow…». Ночью он не мог уснуть, включил телевизор. Шло детское шоу про весёлый паровозик по имени Томми. Внезапно паровозик Томми остановился, посмотрел прямо с экрана, его мультяшное лицо исказилось в гримасу Биг Смоука, и он произнёс голосом, полным вселенского укора: «All you had to do, CJ…». К.Д. разбил телевизор. Он начинает бояться не только спать, но и бодрствовать. Сессия 7. Дата: 28.11.1992 Запись: Ситуация вышла из-под контроля. Фраза теперь везде. Он купил газету — все заголовки, статьи, даже гороскоп состояли из вариаций одной и той же фразы. Он позвонил сестре Кендл — на другом конце провода раздался чавкающий голос Дыма: «Карл? Всё, что от тебя требовалось, — это набрать грёбаный номер правильно, Си-Джей!» Он посмотрел в зеркало и увидел, как его собственное отражение беззвучно прошептало ему эти слова. Он перестал есть в закусочных, потому что ему кажется, что в булочке для бургера он видит лицо Дыма, а в шипении газировки слышит его голос. Он постоянно оглядывается, словно ожидает, что из-за угла выедет тот самый поезд. Нарастает паранойя. Я впервые вижу столь агрессивное и узконаправленное бредовое расстройство. Это уже не просто сон, это полноценный мыслевирус. Сессия 9. Дата: 14.12.1992 Запись: Сегодняшний рассказ о кошмаре был практически несвязным бормотанием. Я восстановил картину, и она ужасает. В кошмаре больше нет Лос-Сантоса. Только бесконечные ржавые рельсы, сделанные из человеческих позвоночников, лежащие на пустыне из серого пепла. Небо — багровый, пульсирующий купол из больной плоти. К.Д. больше не едет на мотоцикле — он сам стал мотоциклом. Он чувствует, как рычаги сцепления и тормоза прорастают сквозь фаланги его пальцев, как бензин течет по его венам. Биг Смоук за его спиной — не человек. Это бесформенная, дрожащая гора плоти, увенчанная котелком. У него нет глаз, только гигантский жующий рот, из которого сыплются кости съеденных цыплят. Он больше не указывает на поезд. Он врос в «спину» К.Д., его чудовищный вес вдавливает мотоцикл-Карла в хрустящие позвонки-шпалы. Поезд теперь не поезд. Это хитиновый червь титанических размеров, у которого вместо окон — ряды моргающих глаз. Он не уезжает в туннель. Он медленно, неотвратимо поднимается по рельсам в багровое небо, к зияющей в его центре чёрной дыре. Он уходит в небытие. Фраза больше не звучит из одного источника. Она повсюду. Её грохочет небо. Её шепчет пепел. Её поёт каждый хрустящий позвонок. Это фоновый шум вселенной. Заключение. Дата: 05.01.1993 Пациент доставлен в стационар в состоянии кататонического ступора. Сидит в углу, раскачивается. На внешние раздражители не реагирует. Он постоянно что-то бормочет. Прислушавшись, я разобрал слова. Это не та фраза. Это… её составляющие. «…поезд… поезд… поезд…» — шепчет он, раскачиваясь в ритме колёс. Потом он затихает, поднимает руку и медленно, с трудом, указывает в пустоту. «…ты должен был… должен был… должен был…» Иногда он резко дёргает плечами, имитируя отдачу автомата, и с его губ срывается тихое «пуф… пуф…». Он разобрал свой кошмар на запчасти и теперь проживает их по отдельности, в бесконечном цикле. Он сам стал и Си-Джеем, и Биг Смоуком, и поездом, и даже пулями, летящими мимо. Диагноз: Локомотивный комплекс в терминальной стадии. Полная дезинтеграция личности. Рекомендация: Перевести в архивный отдел аномальных расстройств. Пациент больше не является Карлом Джонсоном. Пациент сам стал грёбаным поездом. Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Машинист ЭР2 Опубликовано 13 июня Жалоба Опубликовано 13 июня И сказал Бог: да будет свет. 3 "Удивительно начитанный человек" (alexanderliss)
Till Lindermann Опубликовано 13 июня Жалоба Опубликовано 13 июня Нужный человек не в том месте (Сцена: Залитая калифорнийским солнцем гостиная в особняке Моргана Фримена. Обстановка элегантная, но в воздухе витает что-то… неправильное. Посреди комнаты, с растерянным видом, стоят Аль Пачино, Роберт Де Ниро и Уилл Смит.) Аль Пачино: МОРГАН! МЫ ПРИШЛИ! Я ПРИНЁС ТЕБЕ ЭНЧИЛАДАС ИЗ ТОГО МЕСТА, КОТОРОЕ ТЫ ЛЮБИШЬ! ЗАЧЕМ ЗАПИРАТЬ ДВЕРЬ, ЕСЛИ ТЫ ДОМА?! ХУ-А! Уилл Смит: Ал, может, хватит орать? У него сиеста. Или он медитирует. Смотри, на столе что-то лежит. Выглядит как сценарий. (Де Ниро, который всё это время молча осматривал комнату своими пронзительными глазами, подходит к столу. Берёт в руки толстый кожаный блокнот.) Де Ниро (тихо): Это не сценарий. Это… дневник. Уилл Смит: Whoa, whoa, whoa, Бобби, положи. Это личное пространство, мен. Нас и так засудят за то, что мы просто вошли. Пачино (подлетает к Де Ниро, выхватывает дневник): Личное? Он мне как брат! Что он может скрывать от брата Пачино?! Так, посмотрим… «Мысли о космологии и пчеловодстве»… скука… о, а вот это уже интереснее! (Перелистывает к последним записям и начинает читать вслух. Уилл и Бобби, поборов совесть, заглядывают ему через плечо.) Из дневника Моргана Фримена Запись №14. 12 октября. Вселенная полна тайн. Тёмная материя, природа времени, вопрос, почему мой лимонный куст в этом году дал так мало плодов. Сегодня к этому списку добавился ещё один пункт. Я готовил себе утренний смузи из кейла и банана, когда прямо за левым ухом раздался голос, будто собранный из помех на старом радио и шёпота гравия. «Проснитесь… и пойте, мистер Фримен… Проснитесь и пойте…» Я не вздрогнул. Годы съёмок документалок о выживании диких животных научили меня сохранять спокойствие. Я выключил блендер, повернулся. Пусто. Лишь на кухонной плитке на мгновение проступило и исчезло искажённое отражение худого мужчины в плохо сидящем костюме. Я налил себе смузи и произнёс в тишину: «Песня – это упорядоченный хаос звуковых волн. Мой день – тоже. Вы предлагаете добавить ещё один слой хаоса или упорядочить существующий? Будьте конкретнее, иначе я добавлю в следующий смузи имбирь. Он очень бодрит». Ответом была тишина. Но я заметил, что молоко в холодильнике скисло. Всё. Сразу. Запись №17. 15 октября. Я был в супермаркете, стоял перед дилеммой. Взять чипсы с морской солью или с паприкой? Вечный вопрос дуальности бытия. И тут я его увидел. В конце прохода, возле стойки с консервированным тунцом. Тот самый мужчина из отражения. Синий костюм, рыжий портфель, мертвенно-бледное лицо и глаза цвета перезревшего авокадо. Он поправил галстук – движение, лишённое всякой необходимости. «Нужный… человек… не в том… месте, может перевернуть… мир». — произнёс он, и каждое слово повисало в воздухе, заставляя лампы дневного света мерцать. Я вздохнул, взял чипсы с солью и покатил тележку в его сторону. «Мир и так перевёрнут с ног на голову, друг мой, — сказал я, остановившись рядом с ним. — Гравитация держит нас на шаре, который несётся сквозь пустоту. Единственное, что имеет значение в таком хаосе — это найти правильные специи. В этих чипсах соли ровно столько, сколько нужно. В этом их сила». Я похлопал его по плечу. Он был холодным и твёрдым, как манекен. Когда я моргнул, его уже не было. А на полке вместо тунца стояли банки с этикеткой «Непредвиденные последствия. В собственном соку». Я решил сегодня обойтись без рыбы. Запись №21. 19 октября. Ночью он пришёл ко мне во сне. Обычно мне снятся либо пасущиеся в саваннах жирафы, либо сценарии Кристофера Нолана, которые я пытаюсь понять. Но этой ночью я был гигантской разумной туманностью в тупиковой ветке галактики, медитирующей под звуки пульсаров. И вдруг сквозь звёздную пыль просочилась идеально прямоугольная тень и сложилась в его фигуру. Он стоял на комете, пролетающей мимо. «Время… доктор Фримен? Неужели… опять пришло это… время?» — голос его резонировал с фоновым излучением. «Во-первых, не доктор, а мистер, — ответил я ему мысленно, собрав ближайшие звёзды в вопросительный знак. — Во-вторых, здесь, в кармане пространства-времени, твоя концепция линейного времени так же уместна, как смокинг на пляжной вечеринке. Я состою из водорода и вечности. Для меня нет "опять". Есть только "всегда"». Он ничего не ответил. Только комета, на которой он стоял, вдруг сменила траекторию и врезалась в газовый гигант неподалеку. Взрыв был красивым. Проснулся от запаха озона. Запись №28. 26 октября. Я записывал аудиодорожку для документального фильма о миграции китов. Сидел в идеальной тишине звуконепроницаемой будки. В наушниках был только мой голос. «…И вот, этот гигант океана, следуя древнему зову, начинает своё долгое путешествие…» Вдруг мой голос в наушниках прервался. Вместо него раздался знакомый скрежет. «Ваши услуги… вновь… потребуются…» Я остановил запись. Снял наушники. «Мои услуги, — сказал я в микрофон, — это мой голос. Он стоит определённых денег согласно контракту с Гильдией актёров. У вас есть агент? Мы могли бы обсудить условия. У меня есть райдер: миндальное молоко, никаких жёлтых M&M’s и абсолютное отсутствие экзистенциальных угроз в радиусе пятидесяти метров». Звукорежиссёр за стеклом показал мне большой палец. Он ничего не слышал. Но когда я снова надел наушники, на звуковой дорожке вместо моего голоса была идеальная синусоида, издающая тихий гул. Нам пришлось перезаписывать весь фрагмент. Запись №35. 2 ноября. Сегодня он превзошёл себя. Я ухаживал за своими пчёлами. Это медитативное занятие. Ты становишься частью единого организма, коллективного разума. Наблюдаешь за гармонией и порядком. Он стоял прямо у улья, и пчёлы его игнорировали. Будто он был не предметом, а отсутствием предмета. «Некоторые… полагают, что судьба наших миров… неизменна. Мои… работодатели… с этим не согласны». Я аккуратно поставил рамку с сотами на место и подошёл к нему. «Работодатели? Это прекрасно! — сказал я. — Это предполагает наличие структуры, контракта, возможно, даже пенсионных отчислений. А вот пчёлы… у них нет работодателей. У них есть цель. Одна на всех. Они не спорят о судьбе мира, они его создают, опыляя цветок за цветком. Может, вашим "работодателям" стоит попробовать? Начать с малого. С клумбы, например». Он поправил галстук, который, казалось, душил его. «Мы предпочитаем… метод… толчка», — выдавил он. «Толкайтесь на здоровье, — ответил я. — Только ульи не трогайте. У них жала длиннее ваших реплик». Он растворился в воздухе, оставив после себя лёгкий запах антисептика. Одна из пчёл села на то место, где он стоял, и умерла. Запись №41. Финальная. 5 ноября. Кульминация. Вечером я сидел в кресле, читал книгу о квантовой запутанности. И тут погас свет. Я не удивился. Я просто посмотрел на тёмный экран выключенного телевизора. И в его отражении, за моим плечом, стоял он. Ближе, чем когда-либо. Тишина длилась минуту. Я слышал, как тикают мои старые напольные часы. Он тоже слышал. «Приготовьтесь… к непредвиденным… последствиям». Голос был почти у самого уха. Я закрыл книгу, положил её на столик. Медленно, не поворачиваясь, достал из кармана халата бутерброд с арахисовой пастой и виноградным джемом, который сделал себе ранее. Я развернул салфетку. «Сын мой, — сказал я, глядя на его расплывчатый силуэт в тёмном стекле. — Вся жизнь – это одно большое непредвиденное последствие. Последствие Большого взрыва. Никто не просил атомы собираться в звёзды, а звёзды – в галактики. Никто не просил одноклеточных эволюционировать в существ, способных размышлять об арахисовой пасте. Оно просто случилось. Непредвиденность – это не угроза. Это природа вещей. Единственный предсказуемый итог – это голод. Бутерброд будете? Я могу пополам разрезать». В отражении его лицо… сломалось. Впервые его маска треснула. Он издал звук, похожий на сбой жёсткого диска. *Кхх-рр-ррзззт*. Его силуэт замерцал, как плохой сигнал, и схлопнулся в одну точку с тихим хлопком. На ковре осталась лежать одинокая дымящаяся монтировка. Рядом с ней – маленькая кучка серого пепла. Я не знаю, вернётся ли он. Но монтировку я оставил. В хозяйстве пригодится. А запах пепла… он почему-то до сих пор стоит в комнате. (Пачино роняет дневник на пол. Его лицо – маска трагикомедии. Уилл Смит пятится к двери.) Уилл Смит: Оу, нет, нет, нет! Всё! С меня хватит! Это нездоровая фигня, чуваки! Я пошёл в машину, буду слушать рэп, чтобы выбить это из головы! Это даже хуже, чем когда Джада рассказала о наших проблемах на своём шоу! Де Ниро (поднимает дневник, лицо непроницаемо): Мы не можем это здесь оставить. Этот бред… он проникает в мозг. Как вирус. Пачино (хватается за голову, переходит на крик): ОН ПРАВ! Я уже ВИЖУ ЭТОГО МУЖИКА В КОСТЮМЕ! ОН СТОИТ ЗА ТОЙ ФИКУСОВОЙ ПАЛЬМОЙ! МЫ ДОЛЖНЫ СЖЕЧЬ ЭТО! ПРЕДАТЬ ЗАБВЕНИЮ! ЧТОБЫ НИКТО БОЛЬШЕ ЭТО НЕ ПРОЧЁЛ! В КАМИН, БОББИ! ХУ-ААА! (Де Ниро, не говоря ни слова, подходит к большому мраморному камину. Достаёт из кармана зажигалку «Zippo», поджигает угол дневника и бросает его на дрова. Все трое, как заворожённые, смотрят, как пламя пожирает страницы с записями их друга. Кожаная обложка морщится, бумага чернеет и рассыпается.) Дым от горящего дневника поднимается к потолку. В комнате повисает отчётливый, странный запах. Де Ниро (принюхивается, его лицо становится пепельным): Пахнет… гарью. (Он делает паузу, щурится.) Де Ниро (тихо, с неподдельным ужасом): Нет. Не гарью. Пеплом. Я чувствую запах пепла. (Уилл Смит с криком «Aw, HELL no!» выбегает из комнаты. За кадром слышен визг шин. Пачино и Де Ниро остаются стоять у камина, глядя в огонь, в котором только что сгорело нечто большее, чем просто дневник.) Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 14 июня Жалоба Опубликовано 14 июня Перетяжка дверных карт на Приоре/Десятке своими руками! Райан Купер проснулся от тишины. Не той благородной, умиротворяющей тишины его минималистичного лофта, а от гнетущей, ватной пустоты, которая, казалось, поглотила сам воздух и спрессовала его до вязкого состояния. Он сел на кровати, и в этот момент до его слуха донесся едва различимый, навязчивый шепот, будто идущий из вентиляционной шахты или прямо из его подсознания: «…установка дверной карты, инструкция… скачать… торрент…». Он резко тряхнул головой, словно пытаясь вытряхнуть из ушей этот звуковой мусор. Наверное, отголосок вчерашней гонки, напряжение до предела. Его взгляд упал на цифровые часы. Вместо времени они показывали бегущую строку на ломаном русском: PERETJAZHKA_KART.ZIP. Райан моргнул, и строка исчезла, сменившись привычными цифрами. Нервы. Ему определенно нужен был океан. Соленый ветер, звук прибоя и длинная, гладкая лента шоссе под колесами его идеальной BMW M3 GTR. Этот автомобиль был не просто средством передвижения; он был продолжением его воли, скальпелем, которым он вскрывал саму ткань скорости. Спустившись в свой стерильно чистый, залитый белым светом гараж, он застыл. Пространство, где должна была стоять его серебристо-голубая икона, было осквернено. Там, криво припаркованная, стояла ВАЗ-2110 цвета «мокрый асфальт», тусклого, как небо в безнадежный ноябрьский день. Правая передняя дверь была на тон темнее остального кузова, будто взята с другой, еще более несчастной машины. На арке заднего колеса набух омерзительный пузырь ржавчины, похожий на гнойную язву. Воздух пах не дорогими маслами и высокооктановым топливом, а едкой смесью прелого салонного пластика, пролитого тосола и тихого, многолетнего отчаяния. Ключи висели на гвозде. Не его отполированный ключ BMW, а тонкий, хлипкий кусочек металла с черной пластиковой головкой, на которой уже стерся логотип АВТОВАЗа. К нему был привязан кусок картона от сигаретной пачки, на котором шариковой ручкой было нацарапано: «Схема перетяжки дверной карты ВАЗ 2110 скачать бесплатно без смс и регистрации». — Это не смешно, — прошипел Райан в пустоту, но пустота впитала его слова без остатка. Выбора не было. Он сел внутрь. Кресло продавилось под ним с усталым вздохом. Руль был тонким и неприятным на ощупь. Коробка передач — длинный, разболтанный рычаг, который, казалось, был связан с колесами через целую систему веревок и компромиссов. Он повернул ключ. Двигатель завелся с громким, натужным кашлем, после чего перешел в режим нестабильной, дребезжащей работы. Город встретил его таким же вакуумом. Улицы были абсолютно пусты. Ни одной машины, ни одного пешехода. Густой, желтоватый туман скрадывал очертания небоскребов, превращая их в бесформенные тени. Он ехал, и каждая секунда была пыткой для его гоночных инстинктов. Машина не слушалась. Руль имел огромный люфт, тормоза были ватными и непредсказуемыми. Он не мог чувствовать дорогу; он чувствовал лишь то, как автомобиль борется с самим собой, чтобы просто двигаться прямо. На стене дома, где раньше был красочный стрит-арт, теперь красовалась огромная, кривая надпись, сделанная баллончиком: «КАК СНЯТЬ ДВЕРНУЮ КАРТУ НА ДЕСЯТКЕ БЫСТРО». Ему нужен был профессиональный сервис. Его высокотехнологичный GPS на приборной панели включился сам собой. Привычный женский голос, говоривший «Проложите маршрут», вдруг захрипел, сменился на прокуренный мужской бас и произнес: «Ехай прямо, потом налево, там пацаны сделают нормально». На экране вместо стильной 3D-карты появилось схематичное изображение, нарисованное в Paint. Пункт назначения гласил: «АВТОСЕРВИС НОРМ». Сервис оказался уродливым зданием из шлакоблоков с ржавыми воротами. Рядом с ним возвышалась гора старых, лысых покрышек, от которой несло жженой резиной и болотной гнилью. Вывеска "ШИНОМОНТАЖ" была написана маркером от руки на куске фанеры, а под ней приписка помельче: "Резину для авто берем с ближайшей помойки". Райан вошел внутрь. Воздух был тяжелым и спертым. На стене висел заламинированный лист А4 с прейскурантом. Читая его, Райан почувствовал, как по его венам разливается ледяной абсурд. ОСМОТР ХОДОВОЙ — НУ ЧЕ ПОСМОТРИМ ЗАМЕНА МАСЛА — ЧТО-НИБУДЬ ЗАЛЬЕМ БАЛАНСИРОВКА — КОЛЕСО КРУТИТСЯ И ЛАДНО ПОЛНАЯ ДИАГНОСТИКА — ХЗ ЧЕ С НЕЙ ЗАМЕНА РЕЗИНЫ — ДЫРЯВАЯ НУ И ПОХ ПЕРЕТЯЖКА САЛОНА — КАК СВОИМИ РУКАМИ, ТОЛЬКО НАШИМИ ПУЗЫРЬ РЖАВЧИНЫ — ЗАКЛЕИМ СКОТЧЕМ МАСТЕР — ПЕРВЫЙ ПАРЕНЬ НА СЕЛЕ, ВАРИТ ТРУБЫ В КИСЕЛЕ — Чё хотел? Из темного угла мастерской выплыла фигура. Засаленный комбинезон, землистое лицо, пустые, немигающие глаза. Он не шел, он шафлил, будто ноги его были прикованы к невидимым кандалам. Он пах солидолом, дешевым табаком и чем-то еще… чем-то органическим и сладковатым, как подгнивающее мясо. — Мне… мне нужно подготовить машину к гонке, — выдавил из себя Райан. Мастер обвел «десятку» долгим, презрительным взглядом, затем перевел его на Райана. В его глазах не было ни любопытства, ни понимания — лишь тупая, непроницаемая констатация факта. Он молча кивнул. Этот кивок не сулил ничего хорошего. Райану захотелось сбежать, но ноги не слушались. Он вышел на улицу покурить. В руках дрожала зажигалка. Он попытался позвонить Рё или кому-то из своей команды. На экране телефона не было сети, а список контактов состоял из имен «Толян Шиномонтаж», «Серега Гаражи», «Серега Масло» и ста номеров с подписью «Разборка». Он вернулся через час, и его мир окончательно рухнул. Мастера не было. Но была его машина. Это был алтарь, воздвигнутый божеству абсолютной безвкусицы. На багажнике красовалось гигантское антикрыло из необработанной фанеры, с торчащими щепками и прикрученное насквозь разнокалиберными саморезами. Пружины были спилены под корень. Машина лежала на брюхе так низко, что, казалось, прикипела к бетонному полу. Кузов был неумело покрашен из баллончика в матово-черный цвет, с видимыми подтеками. На капоте были грубо вырезаны ножом «жабры» и прикрыты сеткой от старого кухонного дуршлага. Под задним бампером красовалась чудовищная хромированная «банка» выхлопа, которая смотрелась на этой машине, как смокинг на свинье. Он открыл дверь. Салон. О, боги, салон. Сиденья были обтянуты ядовито-леопардовым чехлом из скользкого полиэстера. Руль — толстой, жирной на вид меховой оплеткой. На зеркале заднего вида висели огромные игральные кости из оргстекла. Но центром этого ада был монитор. Прямо в центре приборной панели, перекрывая половину обзора, был грубо врезан и прикручен на уголки маленький пузатый ЭЛТ-монитор. На его выгоревшем экране в ужасном качестве циклично проигрывался GIF-файл: пара безликих рук в грубой, нелепой манере натягивает дерматин на дверную карту и с громким, преувеличенным щелчком закрепляет его строительным степлером. Щелк… щелк… щелк… «Йо, чувак», — гласила записка, приклеенная к монитору скотчем, — «я слышал, тебе нравятся мануалы, поэтому я встроил мануал в твою тачку, чтобы ты мог смотреть мануал, пока едешь». Райан сел за руль, как во сне. Поворот ключа. Машина взорвалась оглушительным, пердящим ревом, и в ту же секунду из колонок, купленных, очевидно, на блошином рынке, с хрипом и треском полился звук. Это была адская смесь: монотонный, лишенный эмоций речитатив Вити АК, гнусавый андеграунд от Dirty Monk, и тут же, без паузы — леденящий душу своей примитивностью хит Александра Фоломкина: «Я обычный слесарь, я обычный слесарь, я обычный автослесарь». Он выехал из сервиса, уже не соображая куда. Машина вибрировала всем кузовом. Басовитый рэп заставлял дребезжать все пластиковые панели. Перед глазами бесконечно щелкал степлер на мониторе. Дорога вела в лес. Деревья смыкались над головой. Туман сгущался. И Райан начал видеть это. На коре деревьев проступали слова: «СВОИМИ РУКАМИ». Трещины на асфальте складывались в фразу «НА ПРИОРЕ». Ветер, завывавший в щелях убогого кузова, шептал: «перетяжка… перетяжка…» «Я обычный слесарь…» — долбило из колонок. Ритм этой фразы совпадал с биением его сердца. Это был конец. Это было дно. Его, Короля Улиц, победителя лучших гонщиков мира, свели к этому одноклеточному, зацикленному кошмару. Тормоза взвизгнули. Машина замерла посреди лесной дороги. «...обычный автослесарь…» — не унимались динамики. Дверь распахнулась с ржавым стоном. Райан Купер вывалился наружу, на мокрый асфальт, и посмотрел на свое чудовище, изрыгающее звуковой кринж в тишину леса. Он посмотрел на монитор, где все щелкал и щелкал проклятый степлер. С новым, уже совершенно нечеловеческим воем он развернулся и бросился во тьму, между деревьями. Он бежал, не разбирая дороги, подхлестываемый эхом музыки и собственным ужасом, пока лес не поглотил его без следа. На дороге осталась стоять машина. Из колонок доносилось тихое бормотание. Внезапно музыка оборвалась. Фары погасли. В наступившей тишине пассажирская дверь медленно, со скрипом, открылась. Из нее вышел тот самый Мастер. Он посмотрел в темную чащу, куда убежал Райан, потом перевел взгляд на дело своих рук. На его лице промелькнуло нечто, похожее на глубокое удовлетворение. Он молча кивнул сам себе и, не оглядываясь, растворился в тумане. А на запотевшем изнутри лобовом стекле брошенного автомобиля, буква за буквой, медленно проступила последняя, окончательная надпись: «Перетяжка дверных карт на Приоре/Десятке своими руками!» 1 Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 16 июня Жалоба Опубликовано 16 июня НАЗВАНИЕ ФАЙЛА: Пузи-протокол [ЗАМЕТКА СЛЕДСТВЕННОГО УПРАВЛЕНИЯ ГРАФСТВА ДЕВОНШИР] Видеокамера GoPro HERO7 Black, серийный номер C322132456789, обнаружена пастухом в районе Дартмура, приблизительные координаты 50.5681° N, 3.9922° W. Камера находилась в водонепроницаемом боксе, корпус имеет незначительные царапины. Карта памяти SanDisk Extreme 128GB уцелела. На момент обнаружения заряд аккумулятора составлял менее 1%. Записи указывают на то, что камера принадлежала гражданке Японии Юки [███████], путешествовавшей с гражданином ФРГ Клаусом [███████] и гражданином России Дмитрием [█████████]. Все трое официально числятся пропавшими без вести. Ниже приводится расшифровка последнего уцелевшего видеофайла длительностью 1 час 32 минуты. [00:00:00 - 00:15:47] (Запись начинается в сумерках. Объектив камеры, закрепленной на груди у Юки, смотрит вперед. Видны спины двух мужчин, идущих по узкой, едва заметной тропе. Вокруг — типичный пейзаж Дартмура: поросшие вереском холмы, редкие чахлые деревья, гранитные валуны, покрытые мхом.) Клаус (по-английски, с сильным немецким акцентом): Дмитрий, я сверился с картой трижды. Эта тропа должна была вывести нас к дороге полчаса назад. Здесь ничего нет. Абсолютно. Дмитрий (хрипло, на английском): Карта твоя бумажная. Двадцать первый век. Юки, что GPS говорит? Юки (тихо, с заметным японским акцентом): Он… странный. Он показывает, что мы стоим посреди озера Бэрдаун. Но здесь нет озера. (Юки поднимает руку с телефоном. На экране — синяя точка их местоположения, уверенно мигающая в центре большого синего пятна водного объекта. Дмитрий останавливается и медленно поворачивается, оглядывая пустынный пейзаж.) Дмитрий: Чушь. Английская техника. Сломалась. Идём на юг, там должна быть деревня. Клаус: Но солнце садится. В тумане мы ни черта не увидим. Надо было остаться в пабе в Принстауне. Там был огонь… и эль. (Они продолжают идти. Ветер усиливается, завывая между камнями. Небо из серого становится лиловым, а затем темно-синим. Луч налобного фонаря Клауса выхватывает из темноты причудливые силуэты валунов, похожих на застывших доисторических животных.) [00:15:48 - 00:48:22] (Прошло несколько часов. Стало совсем темно. Запись зернистая, виден только круг света от фонаря Клауса и сбитое дыхание, превращающееся в пар. Они остановились.) Юки (шепотом, по-японски): Я слышу что-то… Дмитрий: Это ветер, девочка. Просто ветер. (Но это не ветер. Сначала едва различимый, а потом все отчетливее, откуда-то справа доносится звук. Это чистый, мелодичный перезвон, как от детского ксилофона. Одна и та же короткая, восходящая гамма из четырех нот. Она повторяется с идеальным интервалом в 12 секунд. Ту-ду-ди-дам… пауза… Ту-ду-ди-дам…) Клаус: Was zum Teufel… Что за чертовщина? Кто будет играть на ксилофоне посреди болот? Дмитрий (кричит в темноту): Эй! Есть тут кто?! Мы заблудились! (Мелодия обрывается. Наступает звенящая тишина. Даже ветер, кажется, стих. И в этой тишине раздается тихий смешок. Не зловещий хохот из фильма ужасов, а что-то гораздо хуже: короткий, записанный семпл детского хихиканья, проигранный один раз. Слишком чистый, слишком неестественный для этого места.) Клаус: Я не пойду дальше. Мы разобьем лагерь здесь. До утра. (Они устраиваются у подножия большого валуна. Юки направляет камеру в темноту. Кажется, будто вдали что-то движется. Тени, которые слишком симметричны, чтобы быть деревьями. Внезапно порывом ветра доносит запах. Не запах торфа или мокрой листвы. Это приторно-сладкий, химический запах дешевой клубничной жвачки.) [00:48:23 - 01:03:10] (Раннее утро. Камеру заволокло густым, непроницаемым туманом, который приглушает все звуки. Видимость — от силы два-три метра. Слышно, как стучат зубы Юки.) Дмитрий: Надо двигаться, иначе замерзнем насмерть. (Он делает шаг вперед, и в этот момент прямо перед ним, из белой мглы, вырисовывается фигура. Она высокая, грузная, фиолетового цвета, с треугольником на голове, похожим на антенну. Фигура просто стоит. Ее лицо — гладкое, без черт, за исключением двух огромных, абсолютно черных и лишенных блеска глаз.) (Юки вскрикивает. Камера дергается в сторону. Из тумана бесшумно появляются еще три фигуры. Зеленая, с прямой палкой на голове. Желтая, с чем-то похожим на зигзаг. И самая маленькая, красная, с антенной-кольцом.) Клаус (задыхаясь): Это… это маскарад? Костюмы? (Существа одновременно, как по команде, издают свой пустой, цифровой смешок. А затем говорят. Их голоса — жуткая пародия на детские. Безэмоциональные, синтезированные, они произносят слова по-английски, но с акцентом, который не принадлежит ни одной нации на Земле.) Фиолетовый: Тинки-Винки. Зеленый: Дипси. Желтый: Ля-Ля. Красный: По. (Они делают шаг вперед. Все четверо, синхронно. Их движения неестественные, кукольные.) Желтый (голос Ля-Ля): Пора обниматься. Время больших объятий. (Троица с воплями ужаса разворачивается и бежит. Туман кажется живым, он цепляется за одежду холодными, мокрыми пальцами. За спиной раздаются звуки — мягкое, ритмичное шлепанье их огромных ног по земле. Они не бегут быстро. Они просто преследуют. Время от времени, чтобы подгонять беглецов, одно из существ говорит своим мертвым голосом.) Зеленый (голос Дипси): Еще раз, еще раз. Бегать хорошо. Красный (голос По): Скоро придем. Очень скоро. (Ужас не в скорости. Ужас в неумолимости. Это не погоня хищника за жертвой. Это погоня пастуха за скотом.) [01:03:11 - 01:32:59] (Кадры бешеной тряски. Наконец, они выбегают из тумана на поляну. Поляна идеально круглая. Трава на ней — неестественного, ядовито-зеленого цвета, как на дешевом пластиковом газоне. В центре — тот самый купол из земли. Из травы тут и там торчат металлические цветы, похожие на детские вертушки, которые беззвучно вращаются на ветру.) Дмитрий (останавливаясь): Тупик. (Существа выходят из тумана и окружают их. Вблизи они еще страшнее. Их плюшевая кожа кажется грязной и старой. Огромные черные глаза отражают мир, но не воспринимают его. Красный, По, указывает на вход в купол.) Красный (голос По): Пора домой. Заходить в дом. Все любят дом. (Без выбора, подталкиваемые молчаливыми фигурами, они входят внутрь. Дверь закрывается за ними, отсекая звуки внешнего мира. Они оказываются в большой, белой, куполообразной комнате. Но прежде чем они успевают что-либо предпринять, пол под ними раздвигается, и они проваливаются в комнату ниже. Мягкая посадка. Они заперты.) [Перемотка. Записи за следующие недели представлены в виде коротких фрагментов, склеенных вместе. Индикатор даты и времени в углу экрана показывает, как проходят дни.] ДЕНЬ 4. (Камера смотрит через круглый иллюминатор. Дмитрий методично бьет кулаком в мягкую, податливую стену, которая просто поглощает удары. Он кричит, но звук вязнет. Клаус сидит в углу с ноутбуком, пытаясь найти Wi-Fi. На экране ноутбука — надпись: «Доступные сети: TubbyNet_1». Сеть защищена паролем, который он не может подобрать.) ДЕНЬ 9. (За стеклом разыгрывается сцена. В центре зала появляется машина, похожая на весёлого слона. Из её хобота вырывается струя розовой субстанции и наполняет четыре миски. Существа садятся на пол и начинают есть, издавая отвратительные, громкие, влажные, чавкающие звуки. Затем Зеленый, Дипси, подходит к их иллюминатору. Он смотрит на них своими бездонными глазами несколько минут. Потом без единого слова просовывает в шлюз миску с розовой гадостью и круглый поджаренный хлеб с выжженной на нем смайликом-улыбкой.) Клаус (стуча в стекло): Мы не будем это есть! Мы люди! У нас есть права! (Дипси молча смотрит на него, затем разворачивается и уходит. Через 8 часов, измученные голодом, они пробуют. На вкус — чистый сахар и ванильный ароматизатор.) ДЕНЬ 16. (Клаус сломался. Он сидит у стены и чертит на ней диаграммы ногтем, пытаясь найти логику в действиях существ. "Смотрите," - бормочет он, - "они хихикают каждые 17,4 минуты. А перископ появляется после того, как По споткнется три раза. В этом есть система! Система! Порядок!") ДЕНЬ 21. (Из пола в главной комнате вырастает перископ. Его механический голос объявляет: "Время Телепузиков!" На животе у Желтой, Ля-Ля, загорается экран. На нем показывают ролик: шесть минут крупным планом капает вода из крана. Существа сидят и смотрят на это с абсолютной, нечеловеческой концентрацией. Дмитрий просто лежит на полу, отвернувшись к стене.) ДЕНЬ 28. (Происходит нечто новое. Рядом с существами появляется пятое создание. Оно похоже на пылесос синего цвета с длинным хоботом и большими глазами-лампами. Оно не говорит. Оно медленно ездит по идеально чистому полу, издавая тихий, сосущий звук, и время от времени игриво тычет своим хоботом в ноги существам. Они в ответ хихикают. Юки снимает это, ее рука не дрожит. Ее дыхание ровное.) Юки (шепотом, по-японски): Это Ну-Ну. Он прибирается. У нас тоже скоро будет чисто. ДЕНЬ 32. (Последние кадры. Камера стоит на полу, объективом на Юки. Клаус сидит в позе эмбриона в углу. Дмитрий лежит неподвижно. Юки сидит, скрестив ноги. У нее на коленях миска с розовым кремом. К ней медленно подползает улыбающийся тост.) Юки (смотрит прямо в объектив пустыми глазами): Пузи-крем. Пузи-тост. (Она зачерпывает пальцами розовую массу и подносит ко рту. Ее лицо не выражает ни отвращения, ни удовольствия. Ничего. Она просто ест. За иллюминатором на гигантском экране-солнце лицо младенца начинает беззвучно хохотать.) Юки (монотонно, повторяя как мантру): Еще раз, еще раз… Еще раз, еще раз… (Индикатор батареи на камере мигает последним красным огоньком. Изображение меркнет, погружаясь в черноту под тихий, мерный звук ее прихлебывания.) [01:32:59] [КОНЕЦ ЗАПИСИ] Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 17 июня Жалоба Опубликовано 17 июня Картофельный Эфир Ночь в Округе Боун была священна. Она дышала прохладой и вечностью, расстелив над миром бархатное покрывало, на котором неведомый художник рассыпал пригоршни алмазной пыли — звёзды. Для Правды это было не просто небо; это была карта, доска для сообщений, на которой межгалактические сущности и глубоко законспирированные правительственные агентства вели свою безмолвную переписку. Его потрёпанный фургончик «Мазершип» стоял, как верный паломник, на обочине дороги, ведущей из ниоткуда в никуда. Внутри царила атмосфера сосредоточенного бдения. На разложенном столике лежали карты звёздного неба, испещрённые пометками и траекториями, которые он вычислял неделями. Рядом — мощный бинокль и тетрадь, заполненная его наблюдениями. Правда не искал праздных развлечений; он был на посту. Он был часовым, добровольно вставшим на страже реальности, которую все остальные предпочитали игнорировать. Единственным его спутником было радио. Из старых, хрипловатых динамиков лился густой, как патока, саундтрек свободы — K-DST, «The Dust». Голос Томми «Кошмара» Смита, прокуренный и уставший от десятилетий рок-н-ролла, был голосом эпохи. Он рассказывал байки о забытых группах, и под гитарные риффы Правда вёл свой бинокль по млечному пути, ища не звёзды, а аномалии. Он не просто верил в заговоры; он знал, что реальность — это лишь тонкая плёнка, под которой бурлит океан безумия, и его долг — следить за трещинами. «Вот оно… вот оно…» — прошептал он, наводя бинокль на точку, мерцавшую не так, как остальные. Она двигалась едва заметно, против общего вращения небесной сферы. — «Они корректируют курс. Думают, их никто не видит». Именно в этот момент песня «Green River» оборвалась. Оборвалась не так, как бывает при потере сигнала. Звук не зашипел, не утонул в помехах. Он исчез. Просто. Щёлк — и наступила вакуумная, давящая тишина, нарушаемая лишь едва слышным гулом пустынного ветра. Правда оторвался от окуляров. Тишина была неправильной, нездоровой. Он раздражённо постучал по панели приёмника. — Эй, дружище, не время для помедитировать. Мне нужны правильные вибрации. Ручка настройки, которую он попытался покрутить, не поддавалась. Она застыла намертво, словно кто-то залил механизм цементом. — Странно… — пробормотал он. Радио ожило. Но вместо рыка гитары из динамиков полился отвратительно жизнерадостный и визгливый джингл. WCTR — Говорим обо всём, не слушая никого! — О нет… — простонал Правда, откинувшись на сиденье. — Великий Космос, только не это… Но было поздно. Голос, который он презирал больше, чем ложь официальных новостей, заполнил кабину фургона. — Здравствуйте, мои дорогие цветочки и почвенные энтузиасты! С вами снова я, Морис, и это ваше любимое шоу «Садоводство с Морисом»! Правда закрыл лицо руками. Это было хуже, чем правительственная слежка. Это была ментальная пытка. — Сегодняшняя тема… о, она проста и гениальна! Сегодня мы погрузимся в удивительный мир картофеля! Послышался звонок в студию. — Алло, вы в эфире! — Морис, ты безмозглый кусок компоста! Мои розы завяли из-за твоих советов! — проорал мужской голос, после чего раздались короткие гудки. — НЕВЕЖА! БЕЗДАРЬ! ВЫ НИЧЕГО НЕ ПОНИМАЕТЕ В ДУШЕ ЦВЕТКА! ВЫ ИСПОРТИЛИ ШОУ! — взвизгнул Морис. Правда горько усмехнулся. Стандартная процедура. Бессмысленная и беспощадная. Но когда истерика Мориса улеглась, его тон внезапно изменился. Он стал тихим, ровным, почти интимным. В нём появилась странная, гипнотическая глубина. — Но… оставим невежд. Вернёмся к нашему главному герою. К картофелю. — В эфире повисла пауза. — Вы думаете, это просто еда? Корнеплод? Как же вы ошибаетесь. Картофель — это свидетель. Это губка, впитывающая всё: тьму плодородной земли, холод грунтовых вод, тихие крики дождевых червей, разрезаемых плугом… Он всё помнит. Сердце Правды пропустило удар. Что за бред он несёт? — Я провёл ритуал, друзья мои, — продолжал Морис вкрадчивым голосом. — Маленький эксперимент по агро-телепатии. Я взял несколько медных проволок, подключил их к клубню и к осциллографу, а затем настроился на частоту почвы… на волну хтонической памяти. Я хотел поговорить с ним. И… он мне ответил. Внутри фургона стало холодно. Ветер за окном будто затих, прислушиваясь. — Эта картофелина… у неё есть имя. Она сказала, что её зовут Делайла. Делайла Дюбуа. — Голос Мориса дрогнул от благоговения. — Она… она сказала, что в прошлой жизни была кинозвездой в Вайнвуде. В золотую эпоху. У неё были изумрудные платья, особняк с видом на океан и любовники, чьи имена до сих пор пишут в книгах по истории. Это было настолько абсурдно, что Правда на мгновение забыл испугаться. Он просто сидел, раскрыв рот. — Она рассказала мне всё, — шептал Морис. — Про блеск софитов. Про зависть других актрис. А потом… про забвение. Про то, как телефон перестал звонить. Про то, как молодые лица сменили её на афишах. Про то, как она потеряла всё: деньги, славу, себя. И в конце, чтобы хоть как-то выжить, она была вынуждена пойти на самое страшное унижение для звезды её уровня… Морис сделал драматическую паузу. — Она снялась в рекламе. В рекламе растворимого порошкового картофельного пюре "Cluckin' Bell". В эфире раздался тихий всхлип. Морис плакал. — Представляете?! Она, Делайла Дюбуа, стояла в дешёвой картонной декорации кухни и с фальшивой улыбкой говорила в камеру: "Просто добавь воды, и вкус настоящего отчаяния… то есть, настоящего картофеля, наполнит твой дом!" Она сказала, что именно в тот момент её душа умерла. И в следующей жизни она переродилась тем, что презирала больше всего на свете. Тут спокойный тон Мориса снова сломался. В нём прорезались нотки безумного, экзальтированного восторга. — НО ЭТО ЕЩЁ НЕ ВСЁ! — почти закричал он. — Делайла — не единственная! Этот клубень — не просто картошка! Это… это пантеон! Библиотека забвения! Коллективный разум тех, кого поглотила и забыла земля! Я слышу их всех! Я слышу скалолаза, сорвавшегося со скалы и разбившегося в этой самой пустыне в 68-ом! Я слышу золотоискателя, который умер от жажды в двух шагах от ручья! Я слышу… Голос Мориса превратился в беззвучный хрип, но в голове у Правды он прогремел, как взрыв. — …я слышу тебя, дружище. Сидишь в своём фургоне. «Мазершип». Глупое название для гроба на колёсах. Ты ищешь правду на небе, в мигающих огоньках… Но вся правда здесь, внизу. Под твоими ногами. В холодной, влажной земле… где ждём мы. Мы помним тебя ещё из Зелёной Долины. Ещё до того, как ты начал называть себя "Правдой"... Кошмар. Настоящий, липкий кошмар. Это не была запись. Это было живое обращение. Обращение к нему. Морис в эфире глубоко, судорожно вздохнул. — Они… они хотят поблагодарить тебя. За то, что слушаешь. Они хотят спеть для тебя колыбельную. И из динамиков полилось НЕЧТО. Это был не человеческий голос. Это был хор. Тысяча шепчущих, булькающих, страдающих голосов, сливающихся в единую, монотонную, отвратительно мелодичную ноту. В ней слышался плач Делайлы, стон скалолаза, хрип золотоискателя, и поверх всего этого — восторженный, сумасшедший визг Мориса, который пел, как псалом: «Клубень помнит, клубень ждёт, В землю правда упадёт, Глазки смотрят из земли, Стань одним из нас. Не жди. Картофель… Картофель… КАРТОФЕЛЬ!» Это был предел. Стена, отделявшая реальность Правды от вселенского ужаса, рухнула. Он издал крик, который был не криком человека, а воплем обнажённого нерва. Он рванулся к приборной панели, его пальцы, как клещи, впились в пластик старой магнитолы. С нечеловеческой силой, которой он в себе и не подозревал, он вырвал приёмник из гнезда. Провода снопьями посыпали искры. Из изуродованных динамиков раздался последний, предсмертный звук — искажённый, словно зажёванный плёнкой вопль Мориса, слившийся с треском электричества, — и всё стихло. Но тишина не принесла облегчения. Она была наполнена отголосками кошмарного песнопения. Дрожащими руками Правда повернул ключ зажигания. «Мазершип» взревел протестующе. Вдавив педаль в пол, он сорвал фургон с места. Он не смотрел по сторонам. Ему казалось, что каждый камень, каждый кактус у дороги — это проросшая картофелина с тысячей всевидящих глазков. Он гнал всю ночь, пересекая перекрестки как безумный призрак. Образ плачущей кинозвезды, вынужденной рекламировать пюре, слился в его сознании с хором мертвецов из-под земли, и этот коктейль из трагической глупости и космического ужаса был самым страшным знанием, которое он когда-либо получал. На рассвете, когда небо над Сан-Фиерро окрасилось в нежно-розовый цвет, он влетел в Доэрти. Не тормозя, он почти врезался в ворота гаража Карла. Он вывалился из кабины, бледный как полотно, и ворвался внутрь. Там были все: Карл, потягивающий кофе; Цезарь и Кендл, обсуждавшие планы; Джетро и Дуэйн, возившиеся с каким-то двигателем. Все взгляды устремились на него. — Они знают! — хрипло выкрикнул Правда. — Они всё знают! — Успокойся, Правда, — медленно произнес Карл. — Кто знает? Опять правительство? — Хуже! — взвыл Правда, и его голос сорвался. — В тысячу раз хуже! Радио! Всё дело в радио! — Что с радио? — нахмурилась Кендл, подходя ближе. Правда вцепился в её руку, его глаза были размером с блюдца. — Морис! Садовод! Он говорил… он говорил с картошкой! Она рассказала ему, что была кинозвездой! Звездой! А потом он… он заставил её петь! Она и другие мертвецы… они пели про меня! Они сказали, что ждут под землёй! Картошка — это не еда! Это коллективный разум отчаяния! Это их способ связи! Он замолчал, судорожно глотая воздух. В гараже повисла оглушительная тишина. Джетро медленно выпрямился и озадаченно почесал затылок. Цезарь посмотрел на Карла взглядом, который ясно говорил: "Он окончательно съехал с катушек". Карл Джонсон подошёл к своему старому другу и положил ему руку на плечо. Он посмотрел в полные кристально чистого, незамутнённого ужаса глаза Правды и произнёс единственное, что пришло ему в голову: — Картошка… кинозвезда. Понятно. Правда… давай-ка ты просто отдохнёшь. И, может… давай на какое-то время забудем про существование разговорного радио. Ладно? Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 18 июня Жалоба Опубликовано 18 июня Пять ночей с Попо Вступление: На экране появляется лицо молодого парня лет двадцати. Уставшие глаза, ироничная усмешка. Он сидит в тесной, тускло освещенной каморке. На заднем плане гудит какая-то техника. ЗАПИСЬ #1: НОЧЬ ПЕРВАЯ (Энди поправляет телефон, устанавливая его на стопку салфеток так, чтобы было видно его и ряд черно-белых мониторов за спиной.) «Энди на связи. Начало смены... первой. Работа мечты, господа. Ночной охранник в „Клакин Белл“. Да-да, в той самой куриной преисподней, где продают нечто под названием „Крыло Жар-птицы“. Моя задача — сидеть в этой кладовке с двенадцати до шести и... всё. Серьезно, менеджер Боб так и сказал: „Просто сиди и не высовывайся“. Платят мало, но для оплаты квартиры и лапши быстрого приготовления — сойдет. Атмосфера, конечно... специфическая. Пахнет хлоркой, застарелым куриным жиром и безнадегой. Зато есть железная дверь. Чувствую себя капитаном подводной лодки. Смотрю в камеры: пустой зал, столы, липкие от сладкой газировки... пустая кухня... темные коридоры. Скука смертная. Главное — не уснуть и не быть съеденным местными крысами размером с кошку. Наверное...» (Энди замолкает, прислушиваясь.) «Что за?..» (На одном из мониторов что-то мелькает. Он наклоняется ближе.) «Показалось, наверное. Хотя был какой-то... шорох. Будто кто-то пакет протащил. Ладно, стопудово крысы. Боб говорил, они тут наглые. В любом случае, дверь заперта, я в безопасности. Дожить до утра и получить свои гроши. Конец связи.» (Камера выключается.) ЗАПИСЬ #2: НОЧЬ ВТОРАЯ (Энди выглядит более напряженным. Под глазами залегли тени. Он говорит тише, почти шепотом.) «Вторая ночь. И это уже не смешно. Шорохи не прекратились, они стали... наглее. Как будто кто-то освоился и теперь проверяет границы. Полчаса назад на кухне что-то с грохотом упало. Реально, с таким звоном, что у меня сердце в пятки ушло.» (Он переводит камеру телефона на один из мониторов. На зернистом изображении кухни на полу отчетливо виден перевернутый металлический поднос.) «Видите? Оно само упало, да? Просто так, от сквозняка в запертом помещении. Я должен проверить. Это моя работа, чтоб её... Если меня сейчас сожрет какой-нибудь бомж-мутант, завещаю свою коллекцию комиксов лучшему другу. Включаю фонарик.» (Изображение на камере телефона трясется. Энди тяжело дышит. Слышен щелчок отпираемого замка. Он выходит в темный коридор, луч фонаря выхватывает из темноты столики, пластиковые стулья, безжизненную фигуру полковника-курицы на постере.) «Эй! Есть кто живой?» (Тишина. Глухая, абсолютная. Он заходит на кухню. Камера фокусируется на подносе.) «Никого. Окна целы, задняя дверь заперта. Что за чертовщина? Как будто призрак решил тут перекусить... Ладно. Я возвращаюсь в свой бункер. Но ощущение... будто я здесь не один. И оно знает, что я знаю о нем.» (Он быстро возвращается в каморку и с грохотом запирает железную дверь. Камера снова показывает его испуганное лицо.) «Это паршивая работа. Конец связи.» ЗАПИСЬ #3: НОЧЬ ТРЕТЬЯ (Энди выглядит изможденным. Он пьет уже третий энергетик. Говорит быстро, сбиваясь.) «Я не спал. Пытался, но не смог. Эта тварь... она не просто шумит. Она издает звуки. Странные. Сухой такой скрежет, будто когтем по плитке... А потом... вот это.» (Он замолкает и подносит телефон к двери. Из-за нее доносится низкое, горловое клекотание. Звук глухой, неприятный, он абсолютно не похож на человеческий или на звук известного ему животного. Он резонирует с чем-то древним и пугающим.) «Что это?! Что, черт возьми, может издавать такой звук? Я вырубился на несколько минут, сидя на стуле, и мне приснился кошмар. Будто я смотрю в камеру, а там, в зале, на столе сидит ОНО. Огромное, склизкое, с кожистыми крыльями, как у птеродактиля. И у него длинный острый клюв и глаза без зрачков. И оно издает этот звук. Я проснулся, когда оно повернуло голову и посмотрело прямо в камеру... прямо на меня.» (Энди нервно протирает лицо. Он явно на грани.) «Я выходил. Снова. Никого. Но... в зале пахнет. Странно пахнет. Птицей. Как в голубятне, но... сильнее. Острее. И я слышал, как что-то скреблось в вентиляции прямо над моей головой. Оно пытается пробраться сюда. Ко мне. Я больше не выйду. Что бы ни случилось.» ЗАПИСЬ #4: НОЧЬ ЧЕТВЕРТАЯ (Камера стоит на столе. Энди ходит по крошечной каморке из угла в угол, как зверь в клетке. Он не брился, волосы взлохмачены. Дверь подперта стулом.) «Четвертая ночь в осаде. Оно обнаглело. Оно уже не прячется. Ходит по залу так, будто это его территория. Роняет стулья. Слышал, как рвется бумага — наверное, меню раздирает. Я составил теорию. Вы скажете, бред, но послушайте. Лос-Сантос... тут всякое дерьмо происходит. Секретные лаборатории... Humane Labs совсем недалеко. Что, если это сбежавший... эксперимент? Генетически модифицированное нечто. Гибрид ящерицы и птицы. Это объясняет и вид из моего сна, и эти звуки!» (Он останавливается и смотрит прямо в камеру безумными глазами.) «Оно умное. Оно играет со мной. Нагнетает страх, сводит меня с ума, прежде чем нанести удар. Знает, что я здесь, за этой дверью. Иногда оно подходит и просто... молчит. Стоит по ту сторону. Я это чувствую. Кожей чувствую. Дожить бы до утра... просто дожить бы до утра.» (Он садится на пол, обхватив голову руками. Камера продолжает снимать.) ЗАПИСЬ #5: НОЧЬ ПЯТАЯ — КАТАРСИС (Энди сидит, уставившись в мониторы. Вид у него сломленный.) «Пятая ночь. Последняя. Я больше не могу. Пусть делает, что хочет. Пусть вламывается, жрет меня... мне уже все равно. Силы кончились. Просто тишина... оглушающая, напряженная тишина...» (Внезапно раздается оглушительный ГРОХОТ, звон бьющегося пластика и скрежет металла. На камере в зале видно, как со стены срывается огромный рекламный плакат с полковником-курицей и с треском падает на стол.) «ВСЁ!» (Глаза Энди вспыхивают яростью, которая вытесняет страх. Он вскакивает, пинком отшвыривает стул от двери. С криком «Да чтоб ты сдохло!» он хватает тяжелый фонарик и распахивает дверь, держа телефон в другой руке.) (Камера трясется, изображение смазывается. Луч фонаря мечется по залу, выхватывая следы погрома. Энди врывается на кухню, готовый к бою на смерть. И замирает.) (Луч фонаря останавливается. В центре кадра, посреди хаоса из разлитой колы, рассыпанной муки и порванных салфеток, стоит виновник четырех ночей его панического ужаса.) «...петух?» — шепчет Энди. Обычный, черт возьми, ПЕТУХ. Крупный, с ярким красным гребнем. Он гордо стоит одной лапой на перевернутом соуснике и смотрит на Энди. (Пауза. Мозг Энди пытается обработать информацию. Птеродактиль. Секретный мутант. Монстр из вентиляции. И... это. Разрыв между ожиданием и реальностью оказывается настолько сокрушительным, что психика находит единственный доступный выход.) Энди начинает смеяться. Сперва тихо, потом все громче и громче, пока не переходит в дикий, истеричный, безумный хохот. Он ржет, согнувшись пополам, утирая слезы, текущие по щекам. Он тычет пальцем в птицу. «Ты?! Это был ТЫ?!» — воет он сквозь хохот. Петух воспринимает этот взрыв безумия как прямую агрессию. Он распушает перья, превращаясь в разъяренный шар, и с боевым клёкотом бросается в атаку на ботинки Энди. «Ах ты ж!.. Пернатый террорист!» — кричит Энди, отпрыгивая, но не переставая хохотать. Смех смешивается со злостью и невероятным облегчением. Аккуратно, но решительно, он начинает гонять петуха по кухне, набрасывает на него свою куртку и ловит трепыхающийся, возмущенно квохчущий сверток. Рядом с задней дверью он замечает пустой проволочный загончик с табличкой "ПОПО". Всё встает на свои места. (Камера выключается.) ЗАПИСЬ #6: УТРЕННИЙ ОТЧЕТ (Снова каморка. За окном начинает светать. Энди выглядит так, словно пережил апокалипсис, но на лице его блуждает умиротворенная улыбка.) «Шесть утра. Конец смены. И... конец саги. Вот он, наш ночной кошмар.» (Он поворачивает телефон и показывает запертого в загоне петуха. Попо сидит на жердочке, обиженно нахохлившись.) «Пришел менеджер Боб. Когда он увидел Попо, то чуть не прослезился. Оказывается, это их любимый талисман, пропал чуть больше недели назад. Весь ресторан на ушах стоял, а мне никто и слова не сказал. Мне выписали премию и объявили героем дня. За поимку курицы. Гениально.» (Энди снова переводит камеру на себя.) «Знаете, что самое страшное? Не петух. А то, во что твой собственный разум может превратить обычного петуха, если оставить тебя с ним наедине в темноте на пять ночей. Пожалуй, это самая жуткая история, что со мной случалась.» (Он направляет камеру на Попо для финального кадра. Петух медленно поворачивает голову и смотрит прямо в объектив. В его маленьком черном глазу читается вселенская обида и холодная, пернатая ненависть. Из клетки доносится тихое, презрительное кудахтанье.) «Конец связи.» (Экран темнеет.) Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Till Lindermann Опубликовано 22 июня Жалоба Опубликовано 22 июня Пациент "Каталина" и другие приключения Вероники Степановой Приемная была выдержана в холодных тонах хирургического покоя. Воздух, кондиционированный до состояния арктической пустоты, пах так, будто кто-то смешал в блендере пачки стодолларовых купюр, антисептик и самодовольство. На стене висела безвкусная репродукция чего-то абстрактного, купленная, очевидно, за несусветные деньги. Единственным теплым пятном была секретарша – точная, доведенная до идеала копия своей начальницы, только на десять лет моложе и с глазами, в которых надежда еще не окончательно уступила место прейскуранту. Дверь распахнулась так, словно в нее ударил небольшой метеорит. Но стальная рама даже не дрогнула, а доводчик с шипением змеи мягко вернул ее на место. Каталина ворвалась в эту стерильную пустоту как сгусток грязи, пороха и неконтролируемой ярости. Ее маленькая, жилистая фигура вибрировала от сдерживаемого бешенства. Джинсы были испачканы машинным маслом, на скуле виднелся свежий синяк, а в глазах метались огни всех ограбленных ею заправок и подожженных домов. Она была вирусом, попавшим в лабораторию, живым, грязным осколком реальности в царстве симулякров. А в центре этого царства, в белом, как саван ангела, брючном костюме, сидела Вероника Степанова. Она даже не пошевелилась. Ее поза была слишком идеальной, чтобы быть человеческой – скорее, это был манекен из дорогого бутика, в который по ошибке вдохнули жизнь. Руки со сложенными пальцами покоились на коленях, а на лице играла улыбка. Эта улыбка была произведением искусства – симметричная, выверенная, лишенная всякого тепла. Улыбка скальпеля перед началом операции. Рядом с ее креслом, на стеклянном столике, стоял большой оранжевый пакет Hermès. Он не просто стоял – он доминировал в пространстве, словно молчаливый идол, требующий жертвоприношений. — Садись, моя хорошая, — пропела Вероника. Ее голос был похож на дорогой кашемир, которым пытаются задушить. Он был мягким, но от его вибраций по спине пробегал холодок. — Я тебя уже заждалась. Чувствую колоссальный всплеск невыраженной витальной энергии. Это прекрасно. Знаешь, на что это похоже? На нефтяную скважину, из которой бьет неуправляемый фонтан. Можно испачкаться и устроить экологическую катастрофу, а можно... построить нефтеперерабатывающий завод. Каталина оскалилась, ее ноздри раздулись. Она с презрением оглядела комнату и рухнула на диван, обитый нежной алькантарой, так, будто ее тело было просто мешком костей, который нужно было куда-то бросить. Пружины протестующе скрипнули. — Слушай ты, кукла нашпигованная ботоксом, — прошипела она, ее пальцы судорожно сжались, ища привычную тяжесть рукояти. — Меня сюда прислал этот идиот, Си-Джей. Сказал, у меня «проблемы с управлением гневом». Моя единственная проблема — это идиоты, которые не умеют быстро водить и тихо сидеть в багажнике! А теперь, пока я не начала пересчитывать твои идеальные зубы, скажи: где в этой богадельне сейф? Улыбка Вероники не дрогнула. Она стала на микроскопическую долю шире, словно скальпель раскрылся еще на один миллиметр. — Сейф, милая, это всего лишь материальное выражение твоей потребности в безопасности, которую тебе не дали в детстве, — продолжила она своим гипнотическим, монотонным голосом. — Он у тебя глубоко внутри. Заперт на семь замков родительских установок. «Будь хорошей девочкой», «не кричи», «не проси». А ты просишь! Но не ртом, а пистолетом. Это неконструктивно, понимаешь? Твоя детская часть бунтует. Отец не давал тебе любви, внимания, денег? Ты должна была подойти к нему, посмотреть в глаза и сказать ртом: «Папа, я чувствую себя покинутой и нелюбимой. И еще, я хочу двадцать тысяч долларов для ограбления банка и дробовик. Если ты мне этого не дашь, я не буду считать тебя полноценной отцовской фигурой». Прямо и честно. Вот это — здоровая коммуникация. Наступила такая тишина, что стало слышно, как гудит электричество в стенах. Каталина смотрела на Веронику, и впервые в ее голове, привыкшей к простому и понятному насилию, что-то дало сбой. Этот поток слов... он был бессмысленным, но он был построен так, словно обладал какой-то чудовищной, извращенной логикой. Она чувствовала, как ее мозг пытаются взломать, как в него проникает этот нечеловечески елейный голос, перепрошивая базовые инстинкты. — Я... я вырву твой поганый язык и заставлю тебя же его съесть, — с трудом выдавила Каталина. Угроза прозвучала жалко, как рычание чихуахуа перед доберманом. И тут Вероника наклонилась вперед. В ее глазах, до этого момента пустых и глянцевых, вспыхнул огонь хищного, нечеловеческого восторга. — ДА! Вот она! Вот она, моя хорошая! — ее голос повысился до восторженного шепота. — Эта здоровая, чистейшая психопатия! Первородная агрессия! Боже мой, это же чистый концентрат энергии! Не подавляй это! Мы не будем это лечить! Мы будем это МО-НЕ-ТИ-ЗИ-РО-ВАТЬ! Последнее слово она произнесла по слогам, словно пробуя на вкус. Каталина почувствовала, как по ее позвоночнику стекает ледяная струйка пота. — Ты просто не понимаешь своего потенциала, — продолжала Вероника, вставая и начиная ходить по кабинету с грацией пантеры. — Ты думаешь в масштабе бензоколонки. А нужно мыслить в масштабе транснациональной корпорации! Мы упакуем твой опыт в эксклюзивный коучинг. «Каталина: искусство враждебного поглощения». Мы будем продавать курсы! «Стрессоустойчивость за 60 секунд: как вести переговоры с дробовиком у виска». Тренинг для топ-менеджеров «Как заставить подчиненных работать, даже если они привязаны к стулу». Ты будешь не грабить, а проводить тимбилдинг! Не брать заложников, а формировать лояльную аудиторию! Мы сделаем из тебя бренд! Книги, лекции, вебинары! Твоя ярость станет социально полезным продуктом! Каталина смотрела на нее, и мир вокруг начал расплываться. Всю свою жизнь она была хищником. Она была хаосом. Это было ее сутью, ее силой. Люди ее боялись. От нее исходила угроза, реальная, физическая. А это вот существо... оно смотрело на нее и видело не угрозу, а нераскрытый кейс. Оно хотело взять ее первобытный огонь, ее душу, ее страсть, высушить ее, перемолоть в порошок, расфасовать по красивым баночкам и продавать по 299.99 за штуку. Это было страшнее смерти. Смерть была понятной. А это была аннигиляция. Превращение в товар, в симуляцию самой себя. В этот момент Каталина впервые в жизни по-настоящему испугалась. Она посмотрела на Веронику и поняла: перед ней сидит не просто женщина. Перед ней — создание, куда более опасное и страшное, чем она сама. Каталина забирала деньги и жизни. А Вероника забирала... души. Она высасывала из людей их суть, их боль, их страсть, и оставляла после себя лишь улыбающуюся, гладкую, пустую оболочку, говорящую на языке маркетинга. — Ты чувствуешь, как ломаются твои старые паттерны? — ласково спросила Вероника, остановившись прямо перед ней. Ее улыбка начала зловеще растягиваться, выходя далеко за рамки анатомических возможностей. Уголки губ поползли к ушам, обнажая слишком много слишком белых зубов. — Это и есть трансформация. Мы сделаем из тебя дорогую женщину. Очень... очень дорогую. Это был предел. Каталина вскочила с дивана, как ошпаренная. Ее взгляд метнулся к двери — единственному пути из этого глянцевого, улыбающегося ада. Весь ее бандитский гонор, вся ее жестокость испарились, оставив лишь животный ужас. Она поняла, что все ее ограбления, погони и перестрелки были детскими играми в песочнице по сравнению с тем, что только что происходило в этой комнате. Есть вещи страшнее пули. Например, превращение в инфопродукт. Она не сказала ни слова. Просто развернулась и бросилась к выходу, спотыкаясь о мягкий ворс ковра. Она вылетела из кабинета, пронеслась мимо ошарашенной секретарши, выломала дверь в приемную и исчезла в коридоре, оставив за собой лишь слабый запах озона и паники. Она бежала, чтобы спасти единственное, что у нее осталось — свою дикую, безумную, но настоящую сущность. В тот день Каталина решила завязать с криминалом. Мир преступников показался ей внезапно слишком простым и безопасным. Дверь в кабинет Вероники медленно, бесшумно закрылась. Вероника Степанова несколько мгновений смотрела на то место, где только что была ее «пациентка». Затем она плавно повернулась к веб-камере на штативе. Красный огонек подтверждал, что запись идет. Ее улыбка, достигшая инфернальных размеров, чуть-чуть сжалась до социально приемлемой, но ее суть осталась прежней. Она стала улыбкой черной дыры, геометрической аномалией, пожирающей свет и тепло. Улыбаясь в объектив, она, казалось, выжигала души по ту сторону экрана. — Итак, мои хорошие, — пропела она в камеру. — Мы только что наблюдали яркий пример того, как человек убегает от своего счастья и своего финансового потенциала. Но не будем осуждать. Каждый идет к успеху своей дорогой. А теперь поговорим о насущном. Меня тут недавно укусил комар. Очень больно, да. Первая реакция — прихлопнуть его, уничтожить, отомстить. Но ведь это же деструктивно! Нужно принять, понять, простить и отпустить. Этот комар... он ведь не со зла. У него, возможно, было тяжелое детство, токсичные родители-комары, ему нужно было накормить своих личинок. Его агрессия — это его боль. Поэтому, когда вас кусает комар, не убивайте его. Приласкайте его, поговорите с ним. Скажите ему: «Я вижу твою боль. Я чувствую твою боль. Но давай, пожалуйста, установим личные границы». И погладьте место укуса. Вот так. Вы строите новые, здоровые отношения с этой болью. Это ваш ресурс. Ваша точка роста… Ее улыбка снова начала медленно расползаться, превращаясь обратно в жуткий, всепоглощающий разрез на безупречном лице. Сразу жми купить с доставкой и оформи выгодной доставкой с доставкой. Жми купить с доставкой и заказывай. В наличии , жми купить с доставкой заполни поля, нажми далее , оформи и дождись подтверждения. Помидоры - не картофель. Дверь сделанная из синего дыма....... Пароход ТВ
Машинист ЭР2 Опубликовано Понедельник в 14:12 Жалоба Опубликовано Понедельник в 14:12 "Боже, какой типаж! Браво, браво! Слушайте, я не узнаю вас в гриме. Кто вы такой?" 3 "Удивительно начитанный человек" (alexanderliss)
Рекомендуемые сообщения
Для публикации сообщений создайте учётную запись или авторизуйтесь
Вы должны быть пользователем, чтобы оставить комментарий
Создать аккаунт
Зарегистрируйте новый аккаунт в нашем сообществе. Это очень просто!
Регистрация нового пользователяВойти
Уже есть аккаунт? Войти в систему.
Войти